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• icuinfo @ ウィキ - Ryota Matsumoto and Speculative Design Theory

  https://w.atwiki.jp/icuinfo/pages/261.html

  Ryota Matsumoto (松本良多)  is a famous Philosopher, Artist, Japanese Author, and Instagram star from Japan. He is the founder of an award-winning interdisciplinary design office, Ryota Matsumoto Studio based in Tokyo and New York. As a video producer, he has worked with Peter Christopherson for Japanese Nike commercials. He is a renowned architect and one of the most prominent theorists of postdigital art in Japan and the United States.  He has served as the MFA advisor of Transart institute, University of Plymouth and teaches at Asagaya Institute of Art and Design as a professor of practice. He is a man with a proactive approach and has painted the canvas of his dream with the colors of his consistent and persistent efforts. Bеіng passionate аbоut his work аnd аlwауѕ wanted tо carve а niche fоr himself іn life, wаѕ thе spark thаt ignited him to pursue his dreams and passion. We will walk you through all about him. BIOGRAPHY/Wiki He hails from Tokyo. He is 49 years old as of 2021. He is American by Nationality. His Zodiac sign is Pisces. His date of birth is  March 9th 1972. He is a follower of Atheists. He attended Architectural Association in London and Mackintosh School of Architecture, Glasgow School of Art in the early ’90s. He has a degree Master of Architecture from the University of Pennsylvania, which he received in 2007. He has won various laurels for his amazing work. He is the recipient of Visual Art Open First Prize, Florence Biennale Mixed Media 2nd Place Award, Premio Ora Prize Italy 5th Edition, Premio Ora Prize Spain 1st Edition, Donkey Art Prize III Edition Finalist, Art Kudos Best of Show Award, Lynx International Prize Be Art Builder Award, Lumen Prize Finalist and many more. He specializes in building a positive brand image with the help of social media campaigns and digital marketing strategies. He collaborates with various renowned influencers including a cofounder of the Metabolist Movement, Kisho Kurokawa, and with Arata Isozaki, Peter Christopherson of Coil, Cesar Pelli, and MIT Media Lab before establishing his office. He has worked on high-profile projects including Kyushu University Ito Campus masterplan (2003-2005), Shinjuku redevelopment project in Tokyo (2009-2012), Bach Mai hospital in Hanoi (2000), and Qingdao mixed-use development in China (2011). He strongly believes “One of the best ways to grow a business and garner more success is by growing your own personal brand” Several of his paintings have been exhibited in various art galleries. Several articles have been published about him. He shares various quotes and articles to inspire the youth and helping them to build a better future. His Instagram is full of his paintings. He has helped various artists grow by polishing their talent and help them find the correct lane. He is passionate about making dreams come true and hopes to inspire a lot of passionate minds Physical Appearance He is Smart and  Cute. He is hugely popular among the youth. He is approximately 175 cm tall and weighs around 70Kg. He has an Average Build. He has black hair and both of his eyes have different colors Left Grey Right Dark Green. Family Religion Not Much is known about his family and his personal Relationship.   Facts His Instagram id is ryt.matsumoto His Instagram has 1K+ followers. He is a very talented person who enjoys Painting, Sculpturing, and Writing music in his leisure time. His pursuit for excellence has led him down various avenues His magnetic personality has gained him friends across the globe and the growing respect of ears in the industry. He is a Social media Influencer. He loves to explore new places He also had solo exhibitions at Transylvania University (2015), Los Angeles Center of Digital Art (2016) and Alviani ArtSpace, Pescara (2017). His work, writings, and interviews has been published in Kalubrt Magazine, University of North Carolina Wilmington Journal Palaver, Furtherfield.org, The Journal of Wild Culture, Studio Visit Magazine, Fresh Paint Magazine and many more

• Pocket Planes攻略Wiki - BEIRA [ベイラ]

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  BEIRA [ベイラ] BEIRA は AFRICA に位置する人口約 0.44 millionの都市。 BEIRA Airportは Class 1 の空港。 “BEIRA HAS LONG BEEN A MAJOUR TRADE POINT FOR EXPORTS COMING IN AND OUT OF ZIMBABWE, MALAWI, ZAMBIA AND OTHER SOUTHERN AFRICAN NATIONS.” OPEN(coins) 3180coins 宣伝(coins) 13180coins レベル1 レベル2 レベル3 アップグレードコスト(coins) - 6360 9540 LAYOVERS 5 10 15 CLOSE時の払戻(coins) 1590 4770 9540 空港 一覧 AFRICA [アフリカ] AL FASHIR・ALGIERS・BAMAKO・BEIRA・BENGHAZI・CAIRO・CAPE TOWN・CASABLANCA・DAKAR・DJIBOUTI・DURBAN・HARARE・IN SALAH・JOHANNESBURG・JUBA・KADUNA・KAMPALA・KANANGA・KHARTOUM・KINSHASA・KISANGANI・LAGOS・LILONGWE・LIVINGSTONE・LOBITO・MAHAJANGA・MOGADISHU・MOMBASA・MONROVIA・NAIROBI・PORT ELIZABETH・PORT SUDAN・TIMBUKTU・TRIPOLI・WINDHOEK・ZANZIBAR ASIA [アジア] ADEN・AHMEDABAD・ANADYR・BAGHDAD・BANGALORE・BANGKOK・BEIJING・BUTWAL・CEBU・CHENGDU・DELHI・DHAKA・GUANGZHOU・HANOI・HARBIN・HONG KONG・HYDERABAD・ISTANBUL・JAKARTA・JERUSALEM・KABUL・KANDAHAR・KARACHI・KOLKATA・KUCHING・KUWAIT CITY・LHASA・MAGADAN・MANILA・MUMBAI・MUSCAT・NAGASAKI・NANPING・NORILSK・NOVOSIBIRSK・OSAKA・PADANG・PALU・PEVEK・PORT MORESBY・RANGOON・RIYADH・SAPPORO・SENDAI・SEOUL・SHANGHAI・SHENYANG・SINGAPORE・TAIPEI・TEHRAN・TIKSI・TOKYO・ULAN BATOR・URUMQI・VLADIVOSTOK・XI AN・XINING・YAKUTSK・YINCHUAN EUROPE [ヨーロッパ] AMSTERDAM・ATHENS・BARCELONA・BEIRUT・BELFAST・BELGRADE・BERGEN・BERLIN・BERN・BORDEAUX・BRUSSELS・BUCHAREST・COPENHAGEN・CORDOBA(SPAIN)・GLASGOW・HAMMERFEST・HELSINKI・KIEV・LISBON・LONDON・LULEA・LYON・MADRID・MANCHESTER・MINSK・MOSCOW・MUNICH・MURMANSK・NAPLES・OSLO・OULU・PARIS・PERM・PRAGUE・REYKJAVIK・RIGA・ROME・ST.PETERSBURG・STOCKHOLM・TBILISI・TRONDHEIM・VENICE・VIENNA・VOLGOGRAD・WARSAW NORTH AMERICA [北アメリカ] ANCHORAGE・ATLANTA・BARROW・BISMARCK・BOSTON・CALGARY・CANCUN・CHARLESTON・CHICAGO・CHIHUAHUA・CINCINNATI・DALLAS・DENVER・DETROIT・EDMONTON・FAIRBANKS・GOOSE BAY・GUATEMALA・HAVANA・HILO・HONOLULU・HOUSTON・INUVIK・IQALUIT・JUNEAU・KANSAS CITY・KETCHIKAN・LAS VEGAS・LOS ANGELES・MEXICO CITY・MIAMI・MINNEAPOLIS・MONTERREY・MONTREAL・NEW ORLEANS・NEW YORK・NOME・NUUK・OAXACA・ORLANDO・OTTAWA・PANAMA CITY・PHILADELPHIA・PHOENIX・PORTLAND・QUEBEC・SALT LAKE CITY・SAN DIEGO・SAN FRANCISCO・SAN JOSE・SANTO DOMINGO・SASKATOON・SEATTLE・SPOKANE・ST.LOUIS・THUNDER BAY・TORONTO・VANCOUVER・WASHINGTON DC・WHITEHORSE・WINNIPEG・YELLOWKNIFE SOUTH AMERICA [南アメリカ] ARAGUAINA・ASUNCION・BARILOCHE・BELEM・BOGOTA・BRASILIA・BUENOS AIRES・CAMPO GRANDE・CARACAS・CORDOBA(ARGENTINA)・CUIABA・CUZCO・EASTER ISLAND・FORTALEZA・GEORGETOWN・IQUITOS・LA PAZ・LIMA・MANAUS・PORTO VELHO・PUNTA ARENAS・QUITO・RECIFE・RIO DE JANEIRO・SALVADOR・SANTIAGO・SAO PAULO・TERESINA OCEANIA [オセアニア] ADELAIDE・ALICE SPRINGS・AUCKLAND・BRISBANE・BROKEN HILL・BROOME・CAIRNS・CHRISTCHURCH・DARWIN・GERALDTON・HOBART・KALGOORLIE・KATHERINE・MELBOURNE・MOUNT ISA・NEWMAN・PERTH・PORT HEDLAND・ROCKHAMPTON・SYDNEY・WELLINGTON

• GAZA兵器と人間・資料庫 @ wiki - 'Shooting and crying'

  https://w.atwiki.jp/pipopipo777/pages/169.html

  http //www.haaretz.com/hasen/spages/1072475.html Last update - 08 49 20/03/2009 Shooting and crying （射撃と悲鳴） By Amos Harel Tags IDF, Israel News, Gaza 機械翻訳 Less than a month after the end of Operation Cast Lead in the Gaza Strip, dozens of graduates of the Yitzhak Rabin pre-military preparatory program convened at Oranim Academic College in Kiryat Tivon. Since 1998 the program has prepared participants for what is considered meaningful military service. Many assume command positions in combat and other elite units of the Israel Defense Forces. The program s founder, Danny Zamir, still heads it today and also serves as deputy battalion commander in a reserve unit. ガザ地区のOperationキャストLeadの端の後1カ月未満に、イツハク・ラビンのプレ軍事の入学準備プログラムの何十人もの卒業生が、Kiryat TivonでOranim Academic大学で召集しました。 1998年以来、プログラムは重要な兵役であると考えられていることのために関係者に準備させています。 多くが、コマンドが戦闘における位置とイスラエルDefense Forcesの他の精鋭部隊であると仮定します。 プログラムの創設者(ダニー・ザミール)は、今日、まだそれの上に立っていて、また、大隊の副指揮官として貯蔵装置に勤めます。 The previous Friday, February 13, Zamir had invited combat soldiers and officers who graduated the program for a lengthy discussion of their experiences in Gaza. They spoke openly, but also with considerable frustration. 前の2月13日金曜日、ザミールはガザでの彼らの経験の長い議論のためのプログラムに目盛りを付けた戦闘軍人と役員を招待しました。 公然と語りましたが、彼らはかなりのフラストレーションでもそうします。 Following are extensive excerpts from the transcript of the meeting, as it appears in the program s bulletin, Briza, which was published on Wednesday. The names of the soldiers have been changed to preserve their anonymity. The editors have also left out some of the details concerning the identity of the units that operated in a problematic way in Gaza. ミーティングの転写からの広範囲に及ぶ抜粋が以下にあります、プログラムの報告、Briza(水曜日に発行された)に現れるように。 彼らの匿名を保存するために軍人の名前を変えました。 また、エディタはガザで問題の多い方法で作動したユニットのアイデンティティに関する詳細のいくつかを省きました。 Danny Zamir "I don t intend for us to evaluate the achievements and the diplomatic-political significance of Operation Cast Lead this evening, nor need we deal with the systemic military aspect [of it]. However, discussion is necessary because this was, all told, an exceptional war action in terms of the history of the IDF, which has set new limits for the army s ethical code and that of the State of Israel as a whole. ダニー・ザミール 「今晩私たちが実績とOperationキャストLeadの外交政治的重要性を評価しないつもりです、そして、それのシステムの軍事の局面に対処する必要はありません。」 しかしながら、これが全体で全部でIDFの歴史とイスラエル国のものに関する例外的な戦争動作であったので、議論が必要です。IDFは軍隊の倫理規定に新しい限界を設定しました。 "This is an action that sowed massive destruction among civilians. It is not certain that it was possible do have done it differently, but ultimately we have emerged from this operation and are not facing real paralysis from the Qassams. It is very possible that we will repeat such an operation on a larger scale in the years to come, because the problem in the Gaza Strip is not simple and it is not at all certain that it has been solved. What we want this evening is to hear from the fighters." 「これは、大規模な破壊を民間人にまいた動作です。」 異なって完了していて、それが可能であったのが持っていますが、私たちが結局この操作から出て来て、Qassamsから本当のまひに直面していないのは、確実ではありません。 私たちが、より大きいスケールでこの先何年もそのような操作を繰り返すのは、非常に可能です、ガザ地区の問題が簡単でなく、またそれが解決されたのが、全く確実でないので。 「私たちが今晩欲しいものは、戦闘機から聞かれることになっています。」 Aviv "I am squad commander of a company that is still in training, from the Givati Brigade. We went into a neighborhood in the southern part of Gaza City. Altogether, this is a special experience. In the course of the training, you wait for the day you will go into Gaza, and in the end it isn t really like they say it is. It s more like, you come, you take over a house, you kick the tenants out and you move in. We stayed in a house for something like a week. Aviv 「私は、まだトレーニングGivati Brigadeからの中であることの会社の分隊指揮官です。」 私たちはガザ市の南部で近所に入りました。 これは要するに、特別な経験です。 トレーニングの間に、彼らが、それがそうであると本当に言うように、あなたはガザの中と、そして、終わりで去る1日の間、待ちます。 さらにあなたが来て、あなたが家を占領して、あなたがテナントをけり出して、あなたが入って来るようです。 私たちは何か1週間のようなもののために家にいました。 "Toward the end of the operation there was a plan to go into a very densely populated area inside Gaza City itself. In the briefings they started to talk to us about orders for opening fire inside the city, because as you know they used a huge amount of firepower and killed a huge number of people along the way, so that we wouldn t get hurt and they wouldn t fire on us. 「操作の終わりに、ガザ市自体の中で非常に人口密度が高い領域に入る計画は向かっていました。」 状況説明では、彼らは都市の中で射撃を開始するための命令に関して私たちに話し始めました、ご承知のとおり膨大な量の火力を使用して、道に沿って巨大な数の人々を殺したので、私たちが怪我しないで、また彼らが私たちを首にしないように。 "At first the specified action was to go into a house. We were supposed to go in with an armored personnel carrier called an Achzarit [literally, Cruel] to burst through the lower door, to start shooting inside and then ... I call this murder ... in effect, we were supposed to go up floor by floor, and any person we identified - we were supposed to shoot. I initially asked myself Where is the logic in this? 「初めに、指定された動作は、家の中へ入ることでした。」 装甲兵員輸送車がAchzaritと呼ばれている状態で、私たちは下側のドアを通ってはち切れる文字通りCruelに入るべきでした、中に撃たれる始めと次に、…に 私は事実上、私たちが特定した、床、およびどんな人でも床を上がるべきであったという私たちが撃つべきであったこの殺人を呼びます。 私は、初めは、自分に尋ねました 論理がこれにどこにありますか? "From above they said it was permissible, because anyone who remained in the sector and inside Gaza City was in effect condemned, a terrorist, because they hadn t fled. I didn t really understand On the one hand they don t really have anywhere to flee to, but on the other hand they re telling us they hadn t fled so it s their fault ... This also scared me a bit. I tried to exert some influence, insofar as is possible from within my subordinate position, to change this. In the end the specification involved going into a house, operating megaphones and telling [the tenants] Come on, everyone get out, you have five minutes, leave the house, anyone who doesn t get out gets killed. 「上から、彼らは、それが許されていると言いました、セクターとガザ市の中に留まっただれでも、事実上非難されたので、テロリスト、彼らが逃れていなかったので。」 私は本当に分かりませんでした 一方では、彼らには、逃げる場所が本当にありませんが、他方では、彼らが、逃れていなかったと私たちに言っているので、それはそれらのせいです、… また、これは私を少しこわがらせました。 これを変えるために私の下位から可能である限り、私は何らかの影響を及ぼそうとしました。 結局、メガホンを操作して、テナントに言って、仕様は、家の中へ入ることを伴いました 来てください、そして、皆は出て、あなたには、5分があって、家を出てください、そして、出ないだれでも、殺されます 。 "I went to our soldiers and said, The order has changed. We go into the house, they have five minutes to escape, we check each person who goes out individually to see that he has no weapons, and then we start going into the house floor by floor to clean it out ... This means going into the house, opening fire at everything that moves , throwing a grenade, all those things. And then there was a very annoying moment. One of my soldiers came to me and asked, Why? I said, What isn t clear? We don t want to kill innocent civilians. He goes, Yeah? Anyone who s in there is a terrorist, that s a known fact. I said, Do you think the people there will really run away? No one will run away. He says, That s clear, and then his buddies join in We need to murder any person who s in there. Yeah, any person who s in Gaza is a terrorist, and all the other things that they stuff our heads with, in the media. 「私は、私たちの軍人に行って、 オーダーは変化しました と言いました。」 私たちは家に入ります、そして、彼らには、逃げるために、5分があります、そして、彼には兵器が全くないことを確認しに個別に出かける各人をチェックします、そして、次に、それを一掃するために床のそばで家の床に入り始めます… これは、手榴弾、それらのすべてのものを投げて、動くすべてで射撃を開始して、家に入ることを意味します。 そして、非常に煩わしい瞬間がありました。 私の軍人のひとりは、私に来て、 何が明確ではありませんか? と私が、 なぜです と言うのを尋ねました。 私たちは罪のない一般市民を殺したくはありません 。 彼は行きます、うん? そこにいる人はだれでも、テロリストです、それは周知の事実です 。私は、 あなたは本当に逃走する人々を考えますか? と言いました。 だれも逃走しないでしょう 。彼は言います、そして、 それは明確であり 、次に、彼の友達は参加します 私たちは、そこにいる人を殺害する必要があります 。 うん、ガザにいる人は、テロリストです 、およびそれらがメディアで私たちの頭を詰め込む他のすべてのもの。 "And then I try to explain to the guy that not everyone who is in there is a terrorist, and that after he kills, say, three children and four mothers, we ll go upstairs and kill another 20 or so people. And in the end it turns out that [there are] eight floors times five apartments on a floor - something like a minimum of 40 or 50 families that you murder. I tried to explain why we had to let them leave, and only then go into the houses. It didn t really help. This is really frustrating, to see that they understand that inside Gaza you are allowed to do anything you want, to break down doors of houses for no reason other than it s cool. 「そして、私は、彼がたとえば3人の子供と4人の母親を殺した後に、私たちがそこにいる皆が、テロリストであるというわけではなく、上の階に行って、約もう20人を殺すつもりであると奴に説明しようとします。」 そして、結局、5つのアパートが床で8床の回あなたが殺害する、最低40か50家族に似ていると判明します。 私は、私たちが彼らに家にむけて発って、次に、なぜ行かせなければならなかっただけであるかを説明しようとしました。 それは本当に助かりませんでした。 これは本当にいらだたしいです、見るために、彼らが、どういうわけかそれ以外の家のドアを破壊するためにガザの中では、あなたが自分が欲しいことができるのを理解しているのは、クールです。 "You do not get the impression from the officers that there is any logic to it, but they won t say anything. To write death to the Arabs on the walls, to take family pictures and spit on them, just because you can. I think this is the main thing in understanding how much the IDF has fallen in the realm of ethics, really. It s what I ll remember the most." 「あなたは役員からのどんな論理もあるという印象をそれに受けませんが、彼らは何も言わないでしょう。」 家族を取るのは、壁に アラブ人への死 を書くために、それらの上で描写して、痰唾を吐きました、まさしくあなたがそうすることができるので。 私は、IDFが本当に倫理の分野にどれほど落ちたかを理解することにおいてこれが主なものであると思います。 「それは、私が最も覚えるつもりであることです。」 "One of our officers, a company commander, saw someone coming on some road, a woman, an old woman. She was walking along pretty far away, but close enough so you could take out someone you saw there. If she were suspicious, not suspicious - I don t know. In the end, he sent people up to the roof, to take her out with their weapons. From the description of this story, I simply felt it was murder in cold blood." 「私たちの役員のひとり(会社指揮官)は、だれかがいくつかの道路、女性、年取った女性をついているのを見ました。」 かなり遠いことに沿って歩きましたが、あなたがそこの見ただれかを連れて行くことができるように、彼女は十分近くを歩いていました。 彼女が疑わしげであるのではなく、不審に思うなら--私は知りません。 結局、彼は、人々を彼らの兵器で彼女を連れて行きに屋根まで行かせました。 「この話の記述から、私は、それが冷酷に殺人であると単に感じました。」 Zamir "I don t understand. Why did he shoot her?" ザミール 「私は分かりません。」 「彼はなぜ彼女を撃ちましたか?」 Aviv "That s what is so nice, supposedly, about Gaza You see a person on a road, walking along a path. He doesn t have to be with a weapon, you don t have to identify him with anything and you can just shoot him. With us it was an old woman, on whom I didn t see any weapon. The order was to take the person out, that woman, the moment you see her." Aviv 「それは、推定上ガザに関してとても良いことです」 経路に沿って歩いて、あなたは道路の上の人を見ます。 彼は兵器でいる必要はありません、そして、彼を何とも同一視する必要はありません、そして、あなたはただ彼を撃つことができます。 私たちと共に、それは年取った女性でした。(そこでは、私がどんな兵器も見ませんでした)。 「オーダーが人を連れて行くことであり、あなたが彼女を見るとすぐに、それは女性を配置します。」 Zvi "Aviv s descriptions are accurate, but it s possible to understand where this is coming from. And that woman, you don t know whether she s ... She wasn t supposed to be there, because there were announcements and there were bombings. Logic says she shouldn t be there. The way you describe it, as murder in cold blood, that isn t right. It s known that they have lookouts and that sort of thing." Zvi 「Avivの記述は正確ですが、これがどこから来る予定であるかを理解するのは、可能です。」 そして、その女性であり、あなたは、彼女が…であるかどうかと知りません。 発表があって、爆撃があったので、彼女はそこにいるべきではありませんでした。 論理は、彼女がそこにいるべきでないと言います。 あなたがそれを冷たい血液における殺人と説明する方法で、それは正しくはありません。 「彼らには見張りとその種類のものがあるのを知っていました。」 Gilad "Even before we went in, the battalion commander made it clear to everyone that a very important lesson from the Second Lebanon War was the way the IDF goes in - with a lot of fire. The intention was to protect soldiers lives by means of firepower. In the operation the IDF s losses really were light and the price was that a lot of Palestinians got killed." Gilad 「私たちが入る前にさえ、大隊指揮官は、Secondレバノン戦争からの非常に重要なレッスンがIDFが多くの炎と共に入る方法であると皆に断言しました。」 意志は、火力によって軍人の人生を保護することでした。 「操作では、IDFの損失は本当に軽かったです、そして、価格は、多くのパレスチナ人が殺されたということでした。」 Ram "I serve in an operations company in the Givati Brigade. After we d gone into the first houses, there was a house with a family inside. Entry was relatively calm. We didn t open fire, we just yelled at everyone to come down. We put them in a room and then left the house and entered it from a different lot. A few days after we went in, there was an order to release the family. They had set up positions upstairs. There was a sharpshooters position on the roof. The platoon commander let the family go and told them to go to the right. One mother and her two children didn t understand and went to the left, but they forgot to tell the sharpshooter on the roof they had let them go, and it was was okay and he should hold his fire and he ... he did what he was supposed to, like he was following his orders." Ram 「私はGivati Brigadeに操作会社で勤めます。」 私たちが最初の家に入った後に、家族が中にある家がありました。 エントリーは比較的穏やかでした。 私たちは、下りるために皆で射撃を開始しなかったとただ大声で言いました。 次に、私たちは、部屋にそれらを入れて、家を出て、異なったロットからそれを入れました。 私たちが入った数日後に、家族を釈放する命令がありました。 彼らは上の階に位置をセットアップしました。 屋根の上に射撃の名手の地位がありました。 小隊長は、家族を放して、右に行くように彼らに言いました。 「ある母親と彼女の2人の子供が、分からないで、左まで行きましたが、彼らは、彼らが彼らに行かせた屋根、およびそれの射撃の名手がそうであったと言うのが、オーケーであり、彼は彼のものが発火させる保持と彼がオーケーであるべきであることを忘れました、そして、彼は自分がそうするべきであったことをしました、彼が命令に従っていたように。」 Question from the audience "At what range was this?" 観客からの質問 「どんな範囲で、これはありましたか?」 Ram "Between 100 and 200 meters, something like that. They had also came out of the house that he was on the roof of, they had advanced a bit and suddenly he saw then, people moving around in an area where they were forbidden to move around. I don t think he felt too bad about it, because after all, as far as he was concerned, he did his job according to the orders he was given. And the atmosphere in general, from what I understood from most of my men who I talked to ... I don t know how to describe it .... The lives of Palestinians, let s say, is something very, very less important than the lives of our soldiers. So as far as they are concerned they can justify it that way." Ram 「そのような100?200メーター。」 また、彼らが持っていた、来る、彼が屋根の上にいた家から、彼らは少し進みました、そして、突然、彼は、その時見ました、人々が自分達が動き回るのを禁じられた領域を動き回って。 私は、彼がそれに関して残念であると感じなかったと思います、彼に関する限り、与えられた注文に従って彼が結局仕事したので。 私が私が話した男性の大部分から理解していたことからの一般に、大気… 私はそれについて説明する方法を知りません… パレスチナ人の人生は、言おうといって、私たちの軍人の人生より非常に何か重要でないものです。 「したがって、それらに関する限り、彼らはそのようにそれを正当化できます。」 Yuval Friedman (chief instructor at the Rabin program) "Wasn t there a standing order to request permission to open fire?" Yuvalフリードマン(ラビンプログラムの主要なインストラクター) 「射撃を開始する許可を要求するために、継続注文はありませんでしたか?」 Ram "No. It exists, beyond a certain line. The idea is that you are afraid that they are going to escape from you. If a terrorist is approaching and he is too close, he could blow up the house or something like that." Ram 「いいえ」 それはある線を超えて存在しています。 考えは、あなたが彼らがあなたから逃れるだろうというのを恐れているということです。 「テロリストがアプローチする予定であり、あまりに近くにいるなら、彼は例えば家を爆発させるかもしれません。」 Zamir "After a killing like that, by mistake, do they do some sort of investigation in the IDF? Do they look into how they could have corrected it?" ザミール 「そのような殺害の後に、間違って、彼らは、IDFである種の調査をしますか?」 「彼らはどうそれを修正したかもしれないかを調べますか?」 Ram "They haven t come from the Military Police s investigative unit yet. There hasn t been any ... For all incidents, there are individual investigations and general examinations, of all of the conduct of the war. But they haven t focused on this specifically." Ram 「彼らはMilitary警察の調査の部隊からまだ来ていません。」 いずれもありませんでした… すべての事件によって、戦争の行為のすべての個々の調査と一般的な試験があります。 「しかし、彼らは明確にこれに焦点を合わせていません。」 Moshe "The attitude is very simple It isn t pleasant to say so, but no one cares at all. We aren t investigating this. This is what happens during fighting and this is what happens during routine security." モシェ 「態度は非常に簡単です」 そのように言うのが、快くはありませんが、だれも全く気にかけません。 私たちはこれを調査していません。 「これは戦いの間に起こることです、そして、通常のセキュリティの間に起こることです。」 Ram "What I do remember in particular at the beginning is the feeling of almost a religious mission. My sergeant is a student at a hesder yeshiva [a program that combines religious study and military service]. Before we went in, he assembled the whole platoon and led the prayer for those going into battle. A brigade rabbi was there, who afterward came into Gaza and went around patting us on the shoulder and encouraging us, and praying with people. And also when we were inside they sent in those booklets, full of Psalms, a ton of Psalms. I think that at least in the house I was in for a week, we could have filled a room with the Psalms they sent us, and other booklets like that. Ram 「私が始めに特に覚えていることは、ほとんど宗教の伝道感です。」 私の軍曹は学生です。hesder正統派ユダヤ人専門学校の宗教研究と兵役を結合するプログラム。 私たちが入る前に、彼は、全体の小隊を組み立てて、戦いに出るもののための祈りを導きました。 旅団のラビがそこにいて、だれが、その後、人々と共に私たちの肩を軽くたたいて、私たちを奨励して、祈ってガザに入って、回りましたか? そして、また、私たちが中にいたとき、彼らは、それらの詩篇でいっぱいの小冊子で1トンの詩篇を送りました。 少なくとも1週間の私を受けそうであった家では私たちが彼らが私たちに送った詩篇がある余地、およびそのような他の小冊子をいっぱいにしたかもしれないと思います。 "There was a huge gap between what the Education Corps sent out and what the IDF rabbinate sent out. The Education Corps published a pamphlet for commanders - something about the history of Israel s fighting in Gaza from 1948 to the present. The rabbinate brought in a lot of booklets and articles, and ... their message was very clear We are the Jewish people, we came to this land by a miracle, God brought us back to this land and now we need to fight to expel the gentiles who are interfering with our conquest of this holy land. This was the main message, and the whole sense many soldiers had in this operation was of a religious war. From my position as a commander and explainer, I attempted to talk about the politics - the streams in Palestinian society, about how not everyone who is in Gaza is Hamas, and not every inhabitant wants to vanquish us. I wanted to explain to the soldiers that this war is not a war for the sanctification of the holy name, but rather one to stop the Qassams." 「Education Corpsが出したものとIDFラビ団が出したものの間には、巨大なギャップがありました。」 Education Corpsは指揮官のためにパンフレットを出しました--イスラエルがガザで1948年から現在まで戦う歴史に関する何か。 … ラビ団は多くの小冊子と記事を持って入りました、そして、それらのメッセージは非常に明確でした 私たちはユダヤ人の人々です、そして、奇跡でこの陸に来ました、そして、神はこの陸に私たちを返しました、そして、今、私たちのこの聖地の征服を妨げている非ユダヤ教徒を追放するために戦うのが必要です。 これは主なメッセージでした、そして、多くの軍人がこの操作で持っていた全体の感覚は宗教戦争のものでした。 指揮官と 説明者 としての私の地位から、私は、政治に関して話すのを試みました--ガザにいる皆が、ハマスであるというわけではなく、すべての住民がどう私たちを負かしたがっているというわけではないかに関するパレスチナ人社会における流れ。 「私は、Qassamsを止めるためにこの戦争が聖なる名前の神聖化のための戦争ではなく、むしろ1であると軍人に説明したかったです。」 Zamir "I would like to ask the pilots who are here, Gideon and Yonatan, to tell us a little about their perspective. As an infantryman, this has always interested me. How does it feel when you bomb a city like that?" ザミール 「彼らの見解に関して少し私たちに言うようにここにいるパイロット、ギデオン、およびYonatanに頼みたいと思います。」 歩兵として、これは私にいつも興味を持たせました。 「あなたがいつそのように都市に爆弾を落とすかをどのように感じますか?」 Gideon "First of all, about what you have said concerning the crazy amounts of firepower Right in the first foray in the fighting, the quantities were very impressive, very large, and this is mainly what sent all the Hamasniks into hiding in the deepest shelters and kept them from showing their faces until some two weeks after the fighting. ギデオン 「まず、あなたが何に関して言ったかが気が狂うのに関して火力を達させます」 まさしく戦いにおける最初の略奪では、量は非常に印象的でした、非常に大きく、これは主に最も深い避難所に隠れるのにすべてのHamasniksを送って、彼らが戦いの約2週間後まで顔を出すことができなかったことです。 "In general the way that it works for us, just so you will understand the differences a bit, is that at night I would come to the squadron, do one foray in Gaza and go home to sleep. I go home to sleep in Tel Aviv, in my warm bed. I m not stuck in a bed in the home of a Palestinian family, so life is a little better. 私は、夜、支隊に来て、ガザで1略奪して、眠るために家に帰るでしょう。「一般に、あなたがまさしく違いを少し理解して、それが私たちのために働いている方法はテルアビブで眠るために家に帰るということです、私の暖かな寝床で。」 私がパレスチナ人家族の家のベッドで刺されないので、人生は少し良いです。 "When I m with the squadron, I don t see a terrorist who is launching a Qassam and then decide to fly out to get him. There is a whole system that supports us, that serves as eyes, ears and intelligence for every plane that takes off, and creates more and more targets in real-time, of one level of legitimacy or another. In any case, I try to believe that these are targets [determined according to] the highest possible level of legitimacy. 「支隊と共にいるとき、私は、Qassamを発射しているテロリストを見て、次に、彼を得るために飛び出すと決めません。」 立ち去って、リアルタイムでますます多くの目標を作成するあらゆる飛行機のための1つのレベルの合法性か別のものの私たちを支持して、目として機能する全体のシステム、耳、および知性があります。 どのような場合でも、これらがあると信じるIトライは断固としていた状態で狙います。可能な限り高いレベルの合法性。 "They dropped leaflets over Gaza and would sometimes fire a missile from a helicopter into the corner of some house, just to shake up the house a bit so everyone inside would flee. These things worked. The families came out, and really people [i.e., soldiers] did enter houses that were pretty empty, at least of innocent civilians. From this perspective it works. 彼らがガザの上でビラを投下して、ただ家を少し振って混ぜるためにヘリコプターからある家の角に時々ミサイルを発射するでしょうから、内面である皆は逃れるでしょう。 これらのものは働いていました。 家族は、出て来て、本当にすなわち、軍人を住ませます。少なくとも罪のない一般市民がかなりなかった家に入りました。 この見解からは、それは働いています。 "In any case, I arrive at the squadron, I get a target with a description and coordinates, and basically just make sure it isn t within the line of our forces. I look at the picture of the house I am suppose to attack, I see that it matches reality, I take off, I push the button and the bomb takes itself exactly to within one meter of the target itself." 「どのような場合でも、支隊に到着して、私は、記述と座標がある目標を得て、私たちの軍の線の中にそれがないのを基本的にただ確実にします。」 「攻撃するために現実を合わせて、私が立ち去って、私がボタンを押して、爆弾がそれ自体をちょうど目標自体の1メーターまで取るのを見るなら、私は家の絵を見ます。」 Zamir "Among the pilots, is there also talk or thoughts of remorse? For example, I was terribly surprised by the enthusiasm surrounding the killing of the Gaza traffic police on the first day of the operation They took out 180 traffic cops. As a pilot, I would have questioned that." ザミール 「また、パイロットの中に、後悔という話か考えがありますか?」 例えば、私は操作の初日におけるガザ交通担当警察の殺害を囲む熱意でものすごく驚いていました 彼らは180人の交通警官を連れて行きました。 「パイロットとして、私はそれに質問したでしょう。」 Gideon "There are two parts to this. Tactically speaking, you call them police. In any case, they are armed and belong to Hamas ... During better times, they take Fatah people and throw them off the roofs and see what happens. ギデオン 「これへの2つの部品があります。」 戦術上話すなら、あなたは、それらを 警察 と呼びます。どのような場合でも、武装していて、彼らは、ハマスのものです… より良い回の間、それらは、ファタハの人々がかかって、屋根で彼らを投げて、何が起こるかわかります。 "With regard to the thoughts, you sit with the squadron and there are lots of discussions about the value-related significance of the fighting, about what we are doing; there is a lot to talk about. From the moment you start the plane s engine until the moment you turn it off, all of your thoughts, all of your concentration and all of your attention are on the mission you have to carry out. If you have an unjustified doubt, you re liable to cause a far greater screw-up and knock down a school with 40 children. If the building I hit isn t the one I am supposed to hit, but rather a house with our guys inside - the price of the mistake is very, very high." 「考えに関して、あなたは支隊と共に座ります、そして、戦いの値の関連の意味についての多くの議論があります、私たちがしていることに関して」。 話すいろいろな事が周囲にあります。 瞬間から、あなたがそれをオフにするとすぐに、あなたが行わなければならない任務にはあなたの考えのすべて、あなたの集中のすべて、およびあなたの注意のすべてがあるまで、あなたは飛行機のエンジンを始動します。 不正な疑問がありましたら、あなたははるかに大きい大失敗を引き起こして、40人の子供がいる学校を打ち倒すのにおいて責任があります。 「私は私が打ったビルがものでなければ当たるべきですが、むしろ私たちの奴が中にいる家、誤りの価格は非常に高いです。」 Question from the audience "Was there anyone in the squadron who didn t push the button, who thought twice?" 観客からの質問 「ボタンを押さなかった支隊のだれかいましたか?」(だれでも再考しました)。 Gideon "That question should be addressed to those involved in the helicopter operation, or to the guys who see what they do. With the weapons I used, my ability to make a decision that contradicts what they told me up to that point is zero. I dispatch the bomb from a range within which I can see the entire Gaza Strip. I also see Haifa, I also see Sinai, but it s more or less the same. It s from really far away." ギデオン 「だれが彼らがすることを見るかというその質問はヘリコプターの運航における関係者、または、奴に記述されるべきです。」 私が使用した兵器で、反駁する決定を彼らが私にそのポイントまで言ったことにする私の能力はゼロです。 私は全体のガザ地区を見ることができる範囲から爆弾を派遣します。また、私はハイファを見ますが、また、私はシナイを見ますが、それは多少同じです。 「本当に遠いのから、来ています。」 Yossi "I am a platoon sergeant in an operations company of the Paratroops Brigade. We were in a house and discovered a family inside that wasn t supposed to be there. We assembled them all in the basement, posted two guards at all times and made sure they didn t make any trouble. Gradually, the emotional distance between us broke down - we had cigarettes with them, we drank coffee with them, we talked about the meaning of life and the fighting in Gaza. After very many conversations the owner of the house, a man of 70-plus, was saying it s good we are in Gaza and it s good that the IDF is doing what it is doing. ヨシ 「私はParatroops Brigadeの操作会社の二等曹長です。」 私たちは、そこにいるように家にいて、それの家族が思われなかったと発見しました。 私たちは、地下でそれらを皆、組み立てて、いつも2人の番人を掲示して、彼らが少しの問題も起こさなかったのを確実にしました。 私たちは、人生の意義とガザの戦いに関して徐々に、私たちの間の感情的な距離は故障しました--私たちがそれらがあるタバコを持って、それらでコーヒーを飲んだと話しました。 非常に多くの会話の後に、家の所有者(70歳以上の男性)は、良い私たちがガザにいるということであると言っていました、そして、IDFがそれがしていることをしているのは、良いです。 "The next day we sent the owner of the house and his son, a man of 40 or 50, for questioning. The day after that, we received an answer We found out that both are political activists in Hamas. That was a little annoying - that they tell you how fine it is that you re here and good for you and blah-blah-blah, and then you find out that they were lying to your face the whole time. 「翌日私たちは、家の所有者と彼の息子を送りました、40か50歳の男性、質問のために。」 その後の日に、私たちは、答えを受けました 私たちは、両方がハマスで政治活動家であることを見つけました。 それは少し煩わしかったです--彼らはきめ細かに、あなたがここにいて、あなたと何とかかんとかに良く、次に、あなたの顔にはあったのを見つけるということであるあなたに全部の時間を言います。 "What annoyed me was that in the end, after we understood that the members of this family weren t exactly our good friends and they pretty much deserved to be forcibly ejected from there, my platoon commander suggested that when we left the house, we should clean up all the stuff, pick up and collect all the garbage in bags, sweep and wash the floor, fold up the blankets we used, make a pile of the mattresses and put them back on the beds." 「私をいらいらさせたことは、結局私たちが、この家族のメンバーがちょうど良い友人でないことを理解して、彼らが、そこから強制的に放出されるのにほとんど値した後に、私の小隊長が、家を出たとき、私たちがすべてのものを掃除して、回復して、バッグにすべてのゴミを集めて、掃いて、床を洗って、私たちが使用した毛布を折りたたんで、マットレスの山を作って、それらをベッドに戻すべきであると示唆したということでした。」 Zamir "What do you mean? Didn t every IDF unit that left a house do that?" Yossi "No. Not at all. On the contrary In most of the houses graffiti was left behind and things like that." ヨシ 「いいえ」 とんでもない。 かえって 「家の大部分では、落書きは、そのように後ろの左とものでした。」 Zamir "That s simply behaving like animals." ザミール 「それは動物のように単に振る舞っています。」 Yossi "You aren t supposed to be concentrating on folding blankets when you re being shot at." ヨシ 「めざされているとき、あなたは、折りたたみの毛布に集中するべきではありません。」 Zamir "I haven t heard all that much about you being shot at. It s not that I m complaining, but if you ve spent a week in a home, clean up your filth." ザミール 「私は、あなたに関するすべてのそれだけがめざされているのを聞いていません。」 「私が不平を言っているということではありませんが、1週間を家で過ごしたなら、汚物を掃除してください。」 Aviv "We got an order one day All of the equipment, all of the furniture - just clean out the whole house. We threw everything, everything, out of the windows to make room. The entire contents of the house went flying out the windows." Aviv 「私たちは、ある日、オーダーを得ました」 設備、家具のすべてのすべて--ただ全体の家を清掃してください。 私たちは、場所を作るために窓からのすべて、すべてを投げました。 「家の全体のコンテンツは窓から飛び出しに行きました。」 Yossi "There was one day when a Katyusha, a Grad, landed in Be er Sheva and a mother and her baby were moderately to seriously injured. They were neighbors of one of my soldiers. We heard the whole story on the radio, and he didn t take it lightly - that his neighbors were seriously hurt. So the guy was a bit antsy, and you can understand him. To tell a person like that, Come on, let s wash the floor of the house of a political activist in Hamas, who has just fired a Katyusha at your neighbors that has amputated one of their legs - this isn t easy to do, especially if you don t agree with it at all. When my platoon commander said, Okay, tell everyone to fold up blankets and pile up mattresses, it wasn t easy for me to take. There was lot of shouting. In the end I was convinced and realized it really was the right thing to do. Today I appreciate and even admire him, the platoon commander, for what happened there. In the end I don t think that any army, the Syrian army, the Afghani army, would wash the floor of its enemy s houses, and it certainly wouldn t fold blankets and put them back in the closets." ヨシ 「カチューシャ(グラ)がBe er Shevaに到着して、ある日、母親と彼女の赤ん坊が適度にいたとき、重傷を負うのに、ありました。」 彼らは私の軍人のひとりの隣人でした。 彼は軽くそれを取りませんでした--私たちはラジオで全体の話を聞きました、そして、彼の隣人はひどく傷つきました。 それで、奴は少し落ち着きがなかったです、そして、あなたは彼を理解できます。 そのような人、 来ます、ちょうどあなたの隣人の彼らの脚の1つを切断したカチューシャを首にしたハマスで政治活動家の家の床を洗いましょう --これはしにくいと言うには、特にあなたであればそれに全く同意しないでください。 私の小隊長が、 間違いなく、毛布を折りたたんで、マットレスを重ねるように皆に言ってください と言ったとき、私が取るのは、簡単ではありませんでした。 叫び声のロットがありました。 結局、私は、納得させられて、それが本当にする正しいことであるとわかりました。 感謝します、そして、今日、私は、そこで起こったことについて彼、小隊長を賞賛さえします。 「結局、私は、どんな軍隊も、シリアの軍隊(Afghani軍隊)が敵の家の床を洗って、確かに、それがクロゼットで毛布を折り重ねて、それらを戻さないと思いません。」 Zamir "I think it would be important for parents to sit here and hear this discussion. I think it would be an instructive discussion, and also very dismaying and depressing. You are describing an army with very low value norms, that s the truth ... I am not judging you and I am not complaining about you. I m just reflecting what I m feeling after hearing your stories. I wasn t in Gaza, and I assume that among reserve soldiers the level of restraint and control is higher, but I think that all in all, you are reflecting and describing the kind of situation we were in. ザミール 「私は、両親がここに座って、この議論を聞くのが、重要であると思います。」 私は、また、それがためになる討論と、まさしくそのうろたえさせるのと気を滅入らせることであると思います。 あなたは非常に低い値の標準で軍隊について説明していて、それは真実です… 私は、あなたと私があなたに関して不平を言っていないと判断していません。 私はただ、あなたの話を聞いた後に感じているものを反映しています。 私はガザにいないで、蓄えの軍人の中では、抑制とコントロールのレベルが、より高いと思いますが、私は、あなたが私たちがいた状況の種類を全部で、反映して、説明していると思います。 "After the Six-Day War, when people came back from the fighting, they sat in circles and described what they had been through. For many years the people who did this were said to be shooting and crying. In 1983, when we came back from the Lebanon War, the same things were said about us. We need to think about the events we have been through. We need to grapple with them also, in terms of establishing a standard or different norms. 「自分達は、人々が戦いから戻ったときの六日戦争の後に、円に座って、それらがあるようにしたものについて説明しました。」 何年間も、これをした人々は、 撃って、泣いている ために言われました。1983年に、同じことは私たちに関して言われました。(その時、私たちは、レバノン戦争から戻りました)。 私たちは、私たちがいた出来事について考える必要があります。 私たちは、規格か異なった標準を確立することに関してそれらも格闘する必要があります。 "It is quite possible that Hamas and the Syrian army would behave differently from me. The point is that we aren t Hamas and we aren t the Syrian army or the Egyptian army, and if clerics are anointing us with oil and sticking holy books in our hands, and if the soldiers in these units aren t representative of the whole spectrum in the Jewish people, but rather of certain segments of the population - what are we expecting? To whom are we complaining? 「ハマスとシリアの軍隊が私と異なって振る舞うのは、かなり可能です。」 ポイントは、ハマスでなく、私たちの手であってこれらのユニットの軍人がユダヤ人の人々の全体のスペクトルを代表しないかどうかのシリアの軍隊かエジプトの軍隊と、聖職者が油を私たちに塗っているか、そして、刺さることの聖なる本であるのではなく私たちがむしろ人口のあるセグメントのそのような本であるということです--私たちは何を予想していますか? 私たちはだれに不平を言っていますか? "As reservists we don t take relate seriously to the orders of the regional brigades. We let the old people go through and we let families go through. Why kill people when it s clear to you that they are civilians? Which aspect of Israel s security will be harmed, who will be harmed? Exercise judgment, be human." 「私たちが連れて行かない予備兵が真剣に地方の旅団の注文に関連するので。」 私たちは高齢者に通らせます、そして、家族に通らせます。 あなたにとって、彼らが民間人であることが、明確であるときに、なぜ人々を殺しますか? イスラエルのセキュリティのどの局面かが害を及ぼされて、だれが危害を加えられるでしょうか? 「判断を運動させてください、そして、人間になってください。」 イスラエル紙ハアレツの Week end 特集

• SOUND VOLTEX @ wiki - Blacklolita

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  Blacklolita 【ブラックロリータ】 1994/05/29生まれの福岡・小倉在住のトラックメイカー/DJ。2012年に音楽活動を開始し、USダブステップを軸に様々なジャンルのクラブサウンドを制作。 そのハイクオリティな楽曲は国内外問わず高い評価を得ており、Never Say Die RechordsのSKisMや、Ookay、Au5などの世界の著名プロデューサーからもサポートを受ける。 2016年には小倉を拠点に活動する同胞Ryuki Miyamoto、OSHIRIJIMAとともに #LΛNCHR EPをリリース。自身の楽曲はskrillex主催「OWSLA」の傘下レーベル「NEST HQ」より特集記事が組まれるなど楽曲面でも高い評価を受けている。 2015年夏にはその評価を受け、OWSLA所属のAlvin Riskと共演、2016年夏には Brenmarのサポートアクト、更には Porter RobinsonやRIZEのKenKen（金子賢輔）と共演を果たす等、DJとしての活動も精力的に行っている。 代表作 ※ボーカルが空欄の曲はインスト曲 オリジナル 曲名 タイアップ他 登場年 ボーカル GIGA THRASH beatmaniaIIDX 26 Rootage※初のBEMANI関連曲 2019 - GIGA VIOLATE beatmaniaIIDX 27 HEROIC VERSE（LIGHTNING筐体先行） 2019 - GIGA RAID beatmaniaIIDX 28 BISTROVER 2020 - 口カラ凸ゲキ beatmaniaIIDX 29 CastHour※SARUKANIとの合作 2021 - n/a beatmaniaIIDX 29 CastHour 2022 - 《GRANDMASTER》 BEMANI PRO LEAGUE SEASON1チーム「APINA VRAMeS」テーマ曲後にゲームプレイ可能な曲として、beatmaniaIIDX 29 CastHourに収録 2021 - 《ORDERBREAKER》 BEMANI PRO LEAGUE SEASON2チーム「APINA VRAMeS」テーマ曲 2022 - ※CD作品「」 / REMIX・アレンジ 曲名 タイアップ他 登場年 ボーカル ILIAS 東方Projectアレンジ曲・ESQUARIA「Xeno Blaze」収録東方ダンマクカグラへの収録経験あり原曲：渡る者の途絶えた橋 2017 Co;eternal (Blacklolita Remix) 東方Projectアレンジ曲・IZMIZM「Co;eternal Remixes EX」収録原曲：千年幻想郷　～ History of the Moon、竹取飛翔　～ Lunatic Princess、Eternal Dream　～ 幽玄の槭樹 2015 Ccaelum 東方Projectアレンジ曲・ESQUARIA「DEAR LOVERS」収録原曲：千年幻想郷　～ History of the Moon、竹取飛翔　～ Lunatic Princess、Eternal Dream　～ 幽玄の槭樹 2016 CHANGE! MY WORLD アニメ「プリパラ！」 2017 Inner Spirit -GIGA HiTECH MIX- BEMANI ULTIMATE REMIXes 2020 楽曲 オリジナル参加曲 MUSIC BPM LEVEL CHAIN NOV ADV EXH MXM NOV ADV EXH MXM 2094 162 05 12 14 17 0612 0807 1050 1719 ※Yuta Imai?と合作 リンク HP http //wavforme.com/artists/blacklolita/ Twitter https //twitter.com/_Blacklolita_

• Signal Transduction シグナル伝達 - Brain

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  SOS1-/- mice impair Cdc42 activation in PC12 cells. SOS-/- fly impair the development of eyes. Overexpression of GAB1 exhibit neurite outgrowth, DNA synthesis and survival in PC12 cells. SHCB-deficient animals exhibit a loss of peptidergic and nonpeptidergic nociceptive sensory neurons, Hippocampal long-term potentiation in ShcC mutant mice is significantly enhanced. SHCA controls the size of brain. Cbl-b null mice exhibit the enhancement of long-term memory. SOS1-/- mice impair Cdc42 activation in PC12 cells. 1 Mol Biol Cell. 2005 May;16(5) 2207-17. Epub 2005 Feb 23. Local phosphatidylinositol 3,4,5-trisphosphate accumulation recruits Vav2 and Vav3 to activate Rac1/Cdc42 and initiate neurite outgrowth in nerve growth factor-stimulated PC12 cells. Aoki K, Nakamura T, Fujikawa K, Matsuda M. Department of Tumor Virology, Research Institute for Microbial Diseases, Osaka University, Osaka 565-0871, Japan. Neurite outgrowth is an important process in the formation of neuronal networks. Rac1 and Cdc42, members of the Rho-family GTPases, positively regulate neurite extension through reorganization of the actin cytoskeleton. Here, we examine the dynamic linkage between Rac1/Cdc42 and phosphatidylinositol 3-kinase (PI3-kinase) during nerve growth factor (NGF)-induced neurite outgrowth in PC12 cells. Activity imaging using fluorescence resonance energy transfer probes showed that PI3-kinase as well as Rac1/Cdc42 was transiently activated in broad areas of the cell periphery immediately after NGF addition. Subsequently, local and repetitive activation of PI3-kinase and Rac1/Cdc42 was observed at the protruding sites. Depletion of Vav2 and Vav3 by RNA interference significantly inhibited both Rac1/Cdc42 activation and the formation of short processes leading to neurite outgrowth. At the NGF-induced protrusions, local phosphatidylinositol 3,4,5-trisphosphate accumulation recruited Vav2 and Vav3 to activate Rac1 and Cdc42, and conversely, Vav2 and Vav3 were required for the local activation of PI3-kinase. These observations demonstrated for the first time that Vav2 and Vav3 are essential constituents of the positive feedback loop that is comprised of PI3-kinase and Rac1/Cdc42 and cycles locally with morphological changes. Publication Types Research Support, Non-U.S. Gov t PMID 15728722 [PubMed - indexed for MEDLINE] SOS-/- fly impair the development of eyes. 1 Cell. 1991 Jan 11;64(1) 39-48. Genetic dissection of a neurodevelopmental pathway Son of sevenless functions downstream of the sevenless and EGF receptor tyrosine kinases. Rogge RD, Karlovich CA, Banerjee U. Department of Biology, University of California, Los Angeles 90024. We have isolated a dominant mutation in a gene called Son of sevenless (Sos) that is an allele-specific suppressor of the sevenless phenotype. This suppressor function is autonomously required in R7 and is sensitive to the dosage of the Sos and bride of sevenless genes. Loss-of-function alleles of Sos are recessive lethals, but in the eye Sos has a role in R cell development. Mutations in Sos also interact with the Ellipse allele of the Drosophila EGF receptor. We propose a model suggesting that the Sos product is downstream of sevenless and the EGF receptor, and that the dominant suppression results from the overexpression or increased activity of the gene product. Publication Types Research Support, Non-U.S. Gov t Research Support, U.S. Gov t, P.H.S. PMID 1846090 [PubMed - indexed for MEDLINE] Overexpression of GAB1 exhibit neurite outgrowth, DNA synthesis and survival in PC12 cells. 1 J Biol Chem. 1999 Dec 24;274(52) 37307-14. Gab1 mediates neurite outgrowth, DNA synthesis, and survival in PC12 cells. Korhonen JM, Said FA, Wong AJ, Kaplan DR. Montreal Neurological Institute, Brain Tumor Research Centre, Montreal, Quebec H3A 2B4, Canada. The Gab1-docking protein has been shown to regulate phosphatidylinositol 3-kinase PI3K activity and potentiate nerve growth factor (NGF)-induced survival in PC12 cells. Here, we investigated the potential of Gab1 to induce neurite outgrowth and DNA synthesis, two other important aspects of NGF-induced neuronal differentiation of PC12 cells and NGF-independent survival. We generated a recombinant adenovirus encoding hemagglutinin (HA)-epitope-tagged Gab1 and expressed this protein in PC12 cells. HA-Gab1 was constitutively tyrosine-phosphorylated in PC12 cells and induced the phosphorylation of Akt/protein kinase B and p44/42 mitogen-activated protein kinase. HA-Gab1-stimulated a 10-fold increase in neurite outgrowth in the absence of NGF and a 5-fold increase in NGF-induced neurite outgrowth. HA-Gab1 also stimulated DNA synthesis and caused NGF-independent survival in PC12 cells. Finally, we found that HA-Gab1-induced neuritogenesis was completely suppressed by pharmacological inhibition of mitogen-activated protein kinase kinase (MEK) activity and 50% suppressed by inhibition of PI3K activity. In contrast, HA-Gab1-stimulated cell survival was efficiently suppressed only by inhibition of both PI3K and MEK activities. These results indicate that Gab1 is capable of mediating differentiation, DNA synthesis, and cell survival and uses both PI3K and MEK signaling pathways to achieve its effects. Publication Types Research Support, Non-U.S. Gov t PMID 10601297 [PubMed - indexed for MEDLINE] SHCB-deficient animals exhibit a loss of peptidergic and nonpeptidergic nociceptive sensory neurons, 1 Neuron. 2000 Dec;28(3) 819-33. The mammalian ShcB and ShcC phosphotyrosine docking proteins function in the maturation of sensory and sympathetic neurons. Sakai R, Henderson JT, O Bryan JP, Elia AJ, Saxton TM, Pawson T. Program in Molecular Biology and Cancer, Samuel Lunenfeld Research Institute, Mount Sinai Hospital, 600 University Avenue, M5G 1X5, Toronto, Ontario, Canada. Shc proteins possess SH2 and PTB domains and serve a scaffolding function in signaling by a variety of receptor tyrosine kinases. There are three known mammalian Shc genes, of which ShcB and ShcC are primarily expressed in the nervous system. We have generated null mutations in ShcB and ShcC and have obtained mice lacking either ShcB or ShcC or both gene products. ShcB-deficient animals exhibit a loss of peptidergic and nonpeptidergic nociceptive sensory neurons, which is not enhanced by additional loss of ShcC. Mice lacking both ShcB and ShcC exhibit a significant loss of neurons within the superior cervical ganglia, which is not observed in either mutant alone. The results indicate that these Shc family members possess both unique and overlapping functions in regulating neural development and suggest physiological roles for ShcB/ShcC in TrkA signaling. PMID 11163269 [PubMed - indexed for MEDLINE] Hippocampal long-term potentiation in ShcC mutant mice is significantly enhanced. 1 J Neurosci. 2005 Feb 16;25(7) 1826-35. Hippocampal synaptic modulation by the phosphotyrosine adapter protein ShcC/N-Shc via interaction with the NMDA receptor. Miyamoto Y, Chen L, Sato M, Sokabe M, Nabeshima T, Pawson T, Sakai R, Mori N. Department of Molecular Genetics, National Institute for Longevity Sciences, Oobu 474-8522, Japan. N-Shc (neural Shc) (also ShcC), an adapter protein possessing two phosphotyrosine binding motifs [PTB (phosphotyrosine binding) and SH2 (Src homology 2) domains], is predominantly expressed in mature neurons of the CNS and transmits neurotrophin signals from the TrkB receptor to the Ras/mitogen-activated protein kinase (MAPK) pathway, leading to cellular growth, differentiation, or survival. Here, we demonstrate a novel role of ShcC, the modulation of NMDA receptor function in the hippocampus, using ShcC gene-deficient mice. In behavioral analyses such as the Morris water maze, contextual fear conditioning, and novel object recognition tasks, ShcC mutant mice exhibited superior ability in hippocampus-dependent spatial and nonspatial learning and memory. Consistent with this finding, electrophysiological analyses revealed that hippocampal long-term potentiation in ShcC mutant mice was significantly enhanced, with no alteration of presynaptic function, and the effect of an NMDA receptor antagonist on its expression in the mutant mice was notably attenuated. The tyrosine phosphorylation of NMDA receptor subunits NR2A and NR2B was also increased, suggesting that ShcC mutant mice have enhanced NMDA receptor function in the hippocampus. These results indicate that ShcC not only mediates TrkB-Ras/MAPK signaling but also is involved in the regulation of NMDA receptor function in the hippocampus via interaction with phosphotyrosine residues on the receptor subunits and serves as a modulator of hippocampal synaptic plasticity underlying learning and memory. PMID 15716419 [PubMed - indexed for MEDLINE] SHCA controls the size of brain. 1 J Neurosci. 2006 Jul 26;26(30) 7885-97. Neural-specific inactivation of ShcA results in increased embryonic neural progenitor apoptosis and microencephaly. McFarland KN, Wilkes SR, Koss SE, Ravichandran KS, Mandell JW. Department of Pathology (Neuropathology), Beirne B. Carter Center for Immunology Research, University of Virginia, Charlottesville, Virginia 22908, USA. Brain size is precisely regulated during development and involves coordination of neural progenitor cell proliferation, differentiation, and survival. The adapter protein ShcA transmits signals from receptor tyrosine kinases via MAPK (mitogen-activated protein kinase)/ERK (extracellular signal-regulated kinase) and PI3K (phosphatidylinositol 3-kinase)/Akt signaling pathways. In the CNS, ShcA expression is high during embryonic development but diminishes as cells differentiate and switches to ShcB/Sck/Sli and ShcC/N-Shc/Rai. To directly test ShcA function in brain development, we used Cre/lox technology to express a dominant-negative form of ShcA (ShcFFF) in nestin-expressing neural progenitors. ShcFFF-expressing mice display microencephaly with brain weights reduced to 50% of littermate controls throughout postnatal and adult life. The cerebrum appeared most severely affected, but the gross architecture of the brain is normal. Body weight was mildly affected with a delay in reaching mature weight. At a mechanistic level, the ShcFFF microencephaly phenotype appears to be primarily attributable to elevated apoptosis levels throughout the brain from embryonic day 10.5 (E10.5) to E12, which declined by E14.5. Apoptosis remained at normal basal levels throughout postnatal development. Proliferation indices were not significantly altered in the embryonic neuroepithelium or within the postnatal subventricular zone. In another approach with the same nestin-Cre transgene, conditional deletion of ShcA in mice with a homozygous floxed shc1 locus also showed a similar microencephaly phenotype. Together, these data suggest a critical role for ShcA in neural progenitor survival signaling and in regulating brain size. PMID 16870734 [PubMed - indexed for MEDLINE] Cbl-b null mice exhibit the enhancement of long-term memory. 1 Proc Natl Acad Sci U S A. 2006 Mar 28;103(13) 5125-30. Epub 2006 Mar 20. Enhancement of long-term memory retention and short-term synaptic plasticity in cbl-b null mice. Tan DP, Liu QY, Koshiya N, Gu H, Alkon D. Blanchette Rockefeller Neurosciences Institute, Rockville, MD 20850, USA. dptan@brni-jhu.org The cbl-b gene is a member of the cbl protooncogene family. It encodes a protein with multiple domains, which can interact with other proteins in a variety of signaling pathways. The functions of cbl family genes in the brain are unknown. In this report, we used genetic, immunohistochemical, behavioral, and electrophysiological approaches to study the role of cbl-b in learning and memory. Cbl-b null mice developed normally and had no abnormalities in their locomotor performance. In spatial learning and memory studies, cbl-b null and WT mice performed similarly during training. To test memory retention, two probe trials were used. cbl-b null mice performed slightly better 1 day after training. However, in the probe trial 45 days after training, the cbl-b null group showed significantly higher memory retention than WT mice, suggesting an enhancement of long-term memory. Using electrophysiological approaches, we found there was enhanced paired-pulse facilitation in the Schaffer Collateral-CA1 glutamatergic synapses of the cbl-b null mice. On the other hand, there was no difference in long-term potentiation between the two groups of mice. In summary, we provide evidence that (i) cbl-b protein is concentrated in the synaptic regions of CA1, CA3, and the dentate gyrus of the hippocampus; (ii) cbl-b null mice have enhanced long-term memory; and (iii) cbl-b null mice show an enhancement in short-term plasticity. These results indicate that cbl-b is a negative regulator of long-term memory, and its neuronal mechanism regulates synaptic transmission in the hippocampus. PMID 16549761 [PubMed - indexed for MEDLINE]

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• オペラ対訳プロジェクト - Handel,George Frideric/Deidamia/I

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  このテンプレはポリウト方式で作成されています。 こちらの役名一覧に和訳を記載して管理人までお知らせください。 1 - Ouverture ATTO PRIMO （La Scena si svolge presso la reggia di Sciro.） ▼SCENA I▲ （Vestibolo della reggia presso al lido, con trono di marmo. Licomede sul trono Ulisse, Fenice e Nestore che sbarcano.） 2 - Recitativo ▼ULISSE▲ Per vendicar di Menelao l'offesa, cui Paride troian, di Priamo un figlio, tradì l'ospizio santo ed in Micene già rapì la consorte Elena bella, tutta la Grecia è in armi per l'eccidio di Troia. A te n'invia il re de' regi Agamennone ei brama che Licomede re di Sciro sia a parte ancor della comun vendetta, e le tue navi all'alta impresa aspetta. ▼LICOMEDE▲ Sessanta delle mie navi guerriere portino a nostra antica emula gente l'alta vendetta del comune oltraggio. ▼FENICE▲ Degna virtù de' regi, oh generosità rara nel mondo! ▼ULISSE▲ Ma non è questo sol ciò che ti chiede la Grecia tutta. Il celebre Calcante, cui l'avvenir fanno palese i numi, disse che, senza Achille Troia espugnar non lice. A molti è noto che, timoroso il genitor Peleo della morte del figlio, a te il mandasse per occultarlo. ▼LICOMEDE▲ Invan da me il bramate verso la patria sua la stessa nave che il portò qui, lo ricondusse. ▼FENICE▲ E invano nascosto fia Grecia lo vuol. ▼ULISSE▲ S'ei vive in tuo poter, pensa che greco sei e che il destin troiano, per voler degli dei, giace in tua mano. 3 - Aria ▼ULISSE▲ Grecia tu offendi, Troia difendi, se Achille vuoi salvar. Quel che di Giove dal ciglio move sai che non può mancar. Colpo di fato, quand'altri ha spene che sia scampato, allor lo viene ad incontrar. Grecia tu offendi, （etc.） （Parte） 4 - Recitativo ▼LICOMEDE▲ Falsa è la voce che in mia reggia avesse lungo soggiorno il giovane Pelide e s'ei tornasse, or troveria negato l'asilo in tutto il regno. Cerchisi 'n ogni lato io vel permetto. Che vuolsi più? ▼FENICE▲ Pensar chi ardisce mai da magnanimo cor negato il vero? Ma per servizio del comune onore accettisi l'offerta. ▼LICOMEDE▲ Il regno mio vostro sarà, finché il restar v'aggrada. ▼FENICE▲ La generosa ospital gloria è quella che le greche distingue dalle barbare genti e violato fu l'ospizio dal reo Paride ingrato. 5 - Aria ▼FENICE▲ Al tardar della vendetta, o la scorda o non l'aspetta, e sen ride l'offensor. Alfin l'empio scorger suole che in esempio il ciel lo vuole castigato dall'error. Al tardar, （etc.） （Parte） Recitativo ▼LICOMEDE▲ O d'amicizia sante leggi, voi dell'amico Peleo sentir mi fate più al vivo le paterne tenerezze. Gli oracoli predetto han certa morte ad Achille, se a Troia ei volge l'armi. Son padre, amico son romper tai nodi, di natura nemico, può chi padre non è, chi non è amico. 6 - Recitativo ▼LICOMEDE▲ Sì, viva occulto il giovinetto Achille nella mia reggia il voglion salvo i numi, se gli minaccian morte quand'ei tenti espugnar d'Ilio le porte. 7 - Aria ▼LICOMEDE▲ Nelle nubi intorno al fato a' mortali non è dato con lo sguardo penetrar. Dello scampo e della morte chi predir sentì la sorte allo scampo ha da pensar. Nelle nubi, （etc.） （Parte） SCENA II （Galleria terrena con veduta di campagna. Deidamia con altre nobili fanciulle a' vari lavori, e Nerea.） 8 - Arioso ▼DEIDAMIA▲ Due bell'alme innamorate, care, fide, amanti amate, sono sole l'idea del diletto. Recitativo ▼DEIDAMIA▲ Dov'è Pirra? che fa? ▼NEREA▲ Dianzi la vidi veloce damma seguitar correndo. ▼DEIDAMIA▲ Violenti diporti lunge da noi l'allettan sempre. Eurilla, vanne in traccia e ver noi l'affretta. Oh quanto temo che delle selve la cacciatrice Dea non ce la involi, per aver gara ad inseguir le belve. (Ma chi sa se mi riama il mio bene. Ahi, non viene con la brama ch'io l'aspetto!) Nerea, ma tardar tanto ella non suole temo sinistro evento. ▼NEREA▲ Scender dal colle rimirar la puoi. ▼DEIDAMIA▲ (Brillar nuovo piacer nell'alma io sento) ▼NEREA▲ Cessar convien da' nostri lavori a lei tanto odiosi alfine, sazia di selve e fere, se ne andrà fra le amazzoni guerriere. 9 - Aria ▼NEREA▲ Diè lusinghe, diè dolcezza, non fatica, non asprezza, sorte amica alla beltà. Nasce questa a molli affetti e a temprar ne' fieri petti la crudel ferocità. Diè lusinghe, etc. 10 - Recitativo ▼DEIDAMIA▲ Ecco il mio ben. Tutt'i momenti, ahi lassa! che quel vivace e vigoroso spirto da me lontano il trae, pena e timore combattono quest'alma ma le porta al ritorno e gioia e calma. 11 - Arioso ▼DEIDAMIA▲ Due bell'alme innamorate, care, fide, amanti amate, sono sole l'idea del diletto. SCENA III （Achille e dette.） 12 - Aria ▼ACHILLE▲ Seguir di selva in selva la fuggitiva belva diletto egual non ha. L'appressi, e lanci 'l dardo rapido come il guardo, che morte alfin le dà. Seguir, （etc.） Recitativo ▼ACHILLE▲ E sempre fisse vi ritrovo a queste opre d'ozio. Sorgete al bel mattino siegue lucido il giorno, e fresca auretta a ben più dilettose opre ne alletta. ▼DEIDAMIA▲ Nell'ameno giardino itene a farvi adorno il crine e il sen di fiori. ▼ACHILLE▲ Altre al bersaglio o vibri il dardo o le saette scocchi; altre in corsa gareggino. ▼DEIDAMIA▲ Partite vi sieguo. （Nerea e le altre partono.） 13 - Recitativo ▼DEIDAMIA▲ E tu, mio ben… ▼ACHILLE▲ Pochi momenti, deh, lasciami bear ne' tuoi begli occhi. ▼DEIDAMIA▲ Queste tue troppo ruvide fatiche ti faranno scordar le tenerezze de' nostri occulti amori. ▼ACHILLE▲ Anima mia, l'ozio fa l'alme vili; le generose solo nascono al dolce ardor d'un amor vero. ▼DEIDAMIA▲ E m'amerai, cor mio? ▼ACHILLE▲ Sì, fino a morte ▼DEIDAMIA▲ Ahi, temo più che spero! 14 - Aria ▼DEIDAMIA▲ Quando accenderan quel petto i trasporti del valor, a me pensa, o caro, allor, e a quel cor che tuo non è. Le promesse dell'affetto, idol mio, deh non scordar alma avezza a bene amar è costante nella fé. Quando accenderan, （etc.） （Parte） 15 - Recitativo ▼ACHILLE▲ Alla delizia del cor mio diletta sempre fido sarò, sempre amoroso. Ma questi dolci affetti aman troppo il riposo no, non arrestin corso ad altri bei diletti, e poscia a quelle da me aspettate opre d'onor più belle. 16 - Aria ▼ACHILLE▲ Se pensi, Amor, tu solo per vezzo e per beltà regnare in questo sen, Amor, t'inganni. Non perde mai del volo augel la libertà, che spesso al caro ben rivolge i vanni. Se pensi, （etc.） （Parte） SCENA IV （Camera. Nerea, Deidamia.） 17 - Recitativo ▼NEREA▲ L'uno è Fenice d'Argo, l'altro è Nestore pilio, e Antiloco suo figlio è il terzo. ▼DEIDAMIA▲ E questi inchiesta a Licomede far d'Achille intendesti? ▼NEREA▲ Tutta la Grecia occulto seco il crede, e minacciosa il chiede. ▼DEIDAMIA▲ (Oh qual periglio correte, affetti miei!) Vana richiesta! ▼NEREA▲ Viene Antiloco io parto. ▼DEIDAMIA▲ Deh, tutto a parte ad ascoltar t'arresta. Principessa, mi sei fedel? di' m'ami? ▼NEREA▲ Quanto me stessa. ▼DEIDAMIA▲ Prova vedrò. ▼NEREA▲ Vedrai che bramo quel che brami. 18 - Aria ▼NEREA▲ Sì che desio quel che tu brami maggior' legami amor non fa. Quel del cor mio è amor perfetto non ha diletto, se il tuo non l'ha. Sì che desio, （etc.） （Parte） SCENA V （Ulisse e dette.） 19 - Recitativo ▼ULISSE▲ Invano, o principessa, qui di Peleo venni a cercare il figlio. Ma di speme delusa alto compenso fia del tuo padre real l'aiuto offerto, e i gran pregi ammirar di Deidamia ▼DEIDAMIA▲ Grato d'illustri principi l'arrivo è sempre a queste soglie. D'Elena dunque il ratto vuol Grecia vendicar? ▼ULISSE▲ Vuole il suo sdegno che al Troiano ostinato costino la perfidia ed il rifiuto la rovina del regno. ▼DEIDAMIA▲ Resti rea donna al suo rimorso in preda. Vil parmi la cagion di tanta guerra. ▼ULISSE▲ Ma in la bilancia dell'onor si pesa, più che il fallo, l'offesa. Perdita poi maggiore non v'è d'alta bellezza, fonte del sol piacer, ch'è quel d'amore. 20 - Aria ▼ULISSE▲ Perdere il bene amato che il Fato e Amor ti diè, l'estremo è del dolor. Ma del vederla ancor ad un rivale in braccio morte peggior non è. Furore disperato t'agita l'alma allor ognun dovrebbe armato teco punir l'error, perché l'istesso affanno deve temer per sé. Perdere il bene, （etc.） （Parte） 21 - Recitativo ▼DEIDAMIA▲ Da questi scaltri ospiti greci è d'uopo lunge tener quanto possibil fia il travestito Achille, l'amata anima mia. In dolce corrisposto affetto ascoso chi è di me più felice? Soccorri i tuoi seguaci, Amor pietoso. 22 - Aria ▼DEIDAMIA▲ Nasconde l'usignolo in alti rami il nido al serpe e al cacciator, ma il volo spesso e fido dove lo porta amor che il può tradir non sa. Lontana sì, ma in pene, quest'alma dal suo bene più l'arte ingannerà. Nasconde, （etc.） （Parte） 1 - Ouverture ATTO PRIMO La Scena si svolge presso la reggia di Sciro. SCENA I Vestibolo della reggia presso al lido, con trono di marmo.Licomede sul trono Ulisse, Fenice e Nestore che sbarcano. 2 - Recitativo ULISSE Per vendicar di Menelao l'offesa, cui Paride troian, di Priamo un figlio, tradì l'ospizio santo ed in Micene già rapì la consorte Elena bella, tutta la Grecia è in armi per l'eccidio di Troia. A te n'invia il re de' regi Agamennone ei brama che Licomede re di Sciro sia a parte ancor della comun vendetta, e le tue navi all'alta impresa aspetta. LICOMEDE Sessanta delle mie navi guerriere portino a nostra antica emula gente l'alta vendetta del comune oltraggio. FENICE Degna virtù de' regi, oh generosità rara nel mondo! ULISSE Ma non è questo sol ciò che ti chiede la Grecia tutta. Il celebre Calcante, cui l'avvenir fanno palese i numi, disse che, senza Achille Troia espugnar non lice. A molti è noto che, timoroso il genitor Peleo della morte del figlio, a te il mandasse per occultarlo. LICOMEDE Invan da me il bramate verso la patria sua la stessa nave che il portò qui, lo ricondusse. FENICE E invano nascosto fia Grecia lo vuol. ULISSE S'ei vive in tuo poter, pensa che greco sei e che il destin troiano, per voler degli dei, giace in tua mano. 3 - Aria ULISSE Grecia tu offendi, Troia difendi, se Achille vuoi salvar. Quel che di Giove dal ciglio move sai che non può mancar. Colpo di fato, quand'altri ha spene che sia scampato, allor lo viene ad incontrar. Grecia tu offendi, etc. Parte 4 - Recitativo LICOMEDE Falsa è la voce che in mia reggia avesse lungo soggiorno il giovane Pelide e s'ei tornasse, or troveria negato l'asilo in tutto il regno. Cerchisi 'n ogni lato io vel permetto. Che vuolsi più? FENICE Pensar chi ardisce mai da magnanimo cor negato il vero? Ma per servizio del comune onore accettisi l'offerta. LICOMEDE Il regno mio vostro sarà, finché il restar v'aggrada. FENICE La generosa ospital gloria è quella che le greche distingue dalle barbare genti e violato fu l'ospizio dal reo Paride ingrato. 5 - Aria FENICE Al tardar della vendetta, o la scorda o non l'aspetta, e sen ride l'offensor. Alfin l'empio scorger suole che in esempio il ciel lo vuole castigato dall'error. Al tardar, etc. Parte Recitativo LICOMEDE O d'amicizia sante leggi, voi dell'amico Peleo sentir mi fate più al vivo le paterne tenerezze. Gli oracoli predetto han certa morte ad Achille, se a Troia ei volge l'armi. Son padre, amico son romper tai nodi, di natura nemico, può chi padre non è, chi non è amico. 6 - Recitativo LICOMEDE Sì, viva occulto il giovinetto Achille nella mia reggia il voglion salvo i numi, se gli minaccian morte quand'ei tenti espugnar d'Ilio le porte. 7 - Aria LICOMEDE Nelle nubi intorno al fato a' mortali non è dato con lo sguardo penetrar. Dello scampo e della morte chi predir sentì la sorte allo scampo ha da pensar. Nelle nubi, etc. Parte SCENA II Galleria terrena con veduta di campagna.Deidamia con altre nobili fanciulle a' vari lavori, e Nerea. 8 - Arioso DEIDAMIA Due bell'alme innamorate, care, fide, amanti amate, sono sole l'idea del diletto. Recitativo DEIDAMIA Dov'è Pirra? che fa? NEREA Dianzi la vidi veloce damma seguitar correndo. DEIDAMIA Violenti diporti lunge da noi l'allettan sempre. Eurilla, vanne in traccia e ver noi l'affretta. Oh quanto temo che delle selve la cacciatrice Dea non ce la involi, per aver gara ad inseguir le belve. (Ma chi sa se mi riama il mio bene. Ahi, non viene con la brama ch'io l'aspetto!) Nerea, ma tardar tanto ella non suole temo sinistro evento. NEREA Scender dal colle rimirar la puoi. DEIDAMIA (Brillar nuovo piacer nell'alma io sento) NEREA Cessar convien da' nostri lavori a lei tanto odiosi alfine, sazia di selve e fere, se ne andrà fra le amazzoni guerriere. 9 - Aria NEREA Diè lusinghe, diè dolcezza, non fatica, non asprezza, sorte amica alla beltà. Nasce questa a molli affetti e a temprar ne' fieri petti la crudel ferocità. Diè lusinghe, etc. 10 - Recitativo DEIDAMIA Ecco il mio ben. Tutt'i momenti, ahi lassa! che quel vivace e vigoroso spirto da me lontano il trae, pena e timore combattono quest'alma ma le porta al ritorno e gioia e calma. 11 - Arioso DEIDAMIA Due bell'alme innamorate, care, fide, amanti amate, sono sole l'idea del diletto. SCENA III Achille e dette. 12 - Aria ACHILLE Seguir di selva in selva la fuggitiva belva diletto egual non ha. L'appressi, e lanci 'l dardo rapido come il guardo, che morte alfin le dà. Seguir, etc. Recitativo ACHILLE E sempre fisse vi ritrovo a queste opre d'ozio. Sorgete al bel mattino siegue lucido il giorno, e fresca auretta a ben più dilettose opre ne alletta. DEIDAMIA Nell'ameno giardino itene a farvi adorno il crine e il sen di fiori. ACHILLE Altre al bersaglio o vibri il dardo o le saette scocchi; altre in corsa gareggino. DEIDAMIA Partite vi sieguo. Nerea e le altre partono. 13 - Recitativo DEIDAMIA E tu, mio ben… ACHILLE Pochi momenti, deh, lasciami bear ne' tuoi begli occhi. DEIDAMIA Queste tue troppo ruvide fatiche ti faranno scordar le tenerezze de' nostri occulti amori. ACHILLE Anima mia, l'ozio fa l'alme vili; le generose solo nascono al dolce ardor d'un amor vero. DEIDAMIA E m'amerai, cor mio? ACHILLE Sì, fino a morte DEIDAMIA Ahi, temo più che spero! 14 - Aria DEIDAMIA Quando accenderan quel petto i trasporti del valor, a me pensa, o caro, allor, e a quel cor che tuo non è. Le promesse dell'affetto, idol mio, deh non scordar alma avezza a bene amar è costante nella fé. Quando accenderan, etc. Parte 15 - Recitativo ACHILLE Alla delizia del cor mio diletta sempre fido sarò, sempre amoroso. Ma questi dolci affetti aman troppo il riposo no, non arrestin corso ad altri bei diletti, e poscia a quelle da me aspettate opre d'onor più belle. 16 - Aria ACHILLE Se pensi, Amor, tu solo per vezzo e per beltà regnare in questo sen, Amor, t'inganni. Non perde mai del volo augel la libertà, che spesso al caro ben rivolge i vanni. Se pensi, etc. Parte SCENA IV Camera. Nerea, Deidamia. 17 - Recitativo NEREA L'uno è Fenice d'Argo, l'altro è Nestore pilio, e Antiloco suo figlio è il terzo. DEIDAMIA E questi inchiesta a Licomede far d'Achille intendesti? NEREA Tutta la Grecia occulto seco il crede, e minacciosa il chiede. DEIDAMIA (Oh qual periglio correte, affetti miei!) Vana richiesta! NEREA Viene Antiloco io parto. DEIDAMIA Deh, tutto a parte ad ascoltar t'arresta. Principessa, mi sei fedel? di' m'ami? NEREA Quanto me stessa. DEIDAMIA Prova vedrò. NEREA Vedrai che bramo quel che brami. 18 - Aria NEREA Sì che desio quel che tu brami maggior' legami amor non fa. Quel del cor mio è amor perfetto non ha diletto, se il tuo non l'ha. Sì che desio, etc. Parte SCENA V Ulisse e dette. 19 - Recitativo ULISSE Invano, o principessa, qui di Peleo venni a cercare il figlio. Ma di speme delusa alto compenso fia del tuo padre real l'aiuto offerto, e i gran pregi ammirar di Deidamia DEIDAMIA Grato d'illustri principi l'arrivo è sempre a queste soglie. D'Elena dunque il ratto vuol Grecia vendicar? ULISSE Vuole il suo sdegno che al Troiano ostinato costino la perfidia ed il rifiuto la rovina del regno. DEIDAMIA Resti rea donna al suo rimorso in preda. Vil parmi la cagion di tanta guerra. ULISSE Ma in la bilancia dell'onor si pesa, più che il fallo, l'offesa. Perdita poi maggiore non v'è d'alta bellezza, fonte del sol piacer, ch'è quel d'amore. 20 - Aria ULISSE Perdere il bene amato che il Fato e Amor ti diè, l'estremo è del dolor. Ma del vederla ancor ad un rivale in braccio morte peggior non è. Furore disperato t'agita l'alma allor ognun dovrebbe armato teco punir l'error, perché l'istesso affanno deve temer per sé. Perdere il bene, etc. Parte 21 - Recitativo DEIDAMIA Da questi scaltri ospiti greci è d'uopo lunge tener quanto possibil fia il travestito Achille, l'amata anima mia. In dolce corrisposto affetto ascoso chi è di me più felice? Soccorri i tuoi seguaci, Amor pietoso. 22 - Aria DEIDAMIA Nasconde l'usignolo in alti rami il nido al serpe e al cacciator, ma il volo spesso e fido dove lo porta amor che il può tradir non sa. Lontana sì, ma in pene, quest'alma dal suo bene più l'arte ingannerà. Nasconde, etc. Parte Handel,George Frideric/Deidamia/II

• Avernumシリーズ人物総覧 - Ksoral

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  種族・所属 ドレイク 性別 男性 解説 若いドレイク。 Rentar-Ihrno一味が放棄した後のモンスター培養池に住み着いた。 侮辱されたりすみかを荒らされたりしない限りは、他者と戦おうという意思はないようだ。 登場作品・場所・役職等 Avernum4 Reptile Island下層の小広間 ドレイク 備考

• オペラ対訳プロジェクト - Verdi,Giuseppe/La Forza del Destino+/III

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  第３幕 第１場 （イタリア戦線の露営地。レオノーラとはなればなれになったアルヴァーロは、イタリア戦線で義勇軍の近衛将校として参加している。） ＜カット＞ アルヴァーロ この世に生きることは 地獄に住むと同じ。 セヴィリア！ レオノーラ！ 思い出よ！ おぉ、あの時 すべては消えた！ かくなる我が定め、永久に。 祖国の自由を守らんと 願う我が父は、 インカの娘を 妻にめとった、最後の願 いを託して。 だがそれも 空しく消えて、 牢屋で生まれ 私は孤独に 生きながらえた。 親たちは 斧で首を断ち切られて果てた！ 我が身はどう なることか！ あぁ天使に抱（いだ）かれ 永遠（とわ）に清らかに、 憂き世を逃れて そなたは眠る。 安らかな時よ、 聖なる憩い、 惨い定めに もてあそばれる 我を哀れめ、 愛しい人、 名さえ名乗れず 人目を避ける 身を潜 めるみじ めな私 を忘れ ないでくれ。 レオノーラ、忘れずに レオノーラ、哀れみを 哀れな心に（別訳：哀れな私に）救いを。 レオノーラ、救いを（別訳：私の） 哀れな心に（別訳：悲しい愛を）、 レオノーラ、私を忘れないように（別訳：あぁその変わらぬ心で）、私に救いを。 カルロ （舞台裏から） 騙したな！ 声 殺せ！ アルヴァーロ あの声は！ カルロ 誰か！ アルヴァーロ すぐ行（ゆ）くぞ 声 くたばれ！ （彼は叫び声が聞こえた方へ急いで行く。剣のぶつかり合う音が聞こえてくる。何人かの将校が舞台を逃げて行く。） 第２場 （ドン・アルヴァーロはドン・カルロと一緒に戻って来る） アルヴァーロ 逃げた！ 傷はないか？ カルロ いや、危ないところを。 アルヴァーロ あいつらは？ カルロ やくざどもだ。 アルヴァーロ 陣地の近くで？ カルロ 実は賭けの口論（別訳：実は博打の上で）。 アルヴァーロ 分かった、そこのうちで。 カルロ あぁ。 アルヴァーロ だが何故、あなたのような方が、博打など するとは？ カルロ お恥ずかしい。 将軍のお供で昨日（きのう）着いた ばかり。危うい命を。 お陰で、どうかお名前を。 アルヴァーロ 運よく… カルロ 私から名乗りましょう。まさか知るまい。 ドン・フェリーチェ・デ・ボルノス、公爵の副官です。 アルヴァーロ 近衛擲弾兵大尉、 ドン・フェデリコ・エレロス。 カルロ 全軍の華だ！ アルヴァーロ それは… カルロ どうぞよろしく、長い友情を。 アルヴァーロ こちらこそどうぞよろしく。 （彼らは握手する） アルヴァーロ、カルロ 生も死も越えて 永遠（とわ）に変わらぬ友情。 誓う、神かけて 変わるまじと。 誓う、死の日まで、変わるまい、 この誓いを。 舞台裏からの声 （舞台裏からの声とトランペットの響きが聞こえてくる） 万歳、万歳！ みんな、（ゆ）行くぞ！ 武器を、武器を、はやく、急げ！ カルロ 友よ、我ら共に、名誉ある 戦いを。 アルヴァーロ 目覚ましいお手柄の 証（あか）しはこの私が。 カルロ はやく、武器を、武器を、急げ！ （彼らは走り去る） 第３場 （陣地） 兵士たち 勝利間近（まぢか）。 軍医 （望遠鏡を覗きながら） あと一息！ 兵士たち 指揮はエレロス！ 軍医 あぁ！ 倒れたぞ。 すぐ助けろ。 副官が駆け寄り 代わり指揮をとる。 敵は逃げるぞ。 大勝利だぞ！ 声 （舞台裏から） イスパニア万歳！ 別の声 イタリア万歳 全員 万歳！ 軍医 大尉を運んで来るぞ。 第４場 （戦闘中にアルヴァーロは負傷し、傍らにドン・カルロがつきそって現われる。） カルロ おい、静かに、 ここへ寝かせろ。 軍医 黙って。 カルロ もう駄目か？ 軍医 胸の傷が心配だが。 カルロ 助からぬか（別訳：どうにかして）。 アルヴァーロ （意識が戻って） あ、ここは？ カルロ 味方だぞ。 アルヴァーロ このまま死なせて（別訳：死にたい）。 カルロ いやきっと治る。 その 名誉には必ずカラトラーヴァの勲章が。 アルヴァーロ 何、カラトラーヴァ！ いや、いや カルロ （独白） 何故、 恐れるのか、カラトラーヴァと聞いて。 アルヴァーロ 友よ… 軍医 静かに… アルヴァーロ ただひと言… カルロ （軍医に） しばらく二人だけで。 （軍医は出て行く。ドン・アルヴァーロはドン・カルロに傍に来るように合図する。） アルヴァーロ 最後の願い、 聞き届けて くださるなら。 カルロ 御名（みな）にかけて。 アルヴァーロ ここを探して。 カルロ 鍵だ。 アルヴァーロ （鞄を指して） その小箱の 中の巻物。 私の秘密、 息絶えたら 焼いてくれ。 友情にかけて。 カルロ 神に誓う。 アルヴァーロ 今安らかに 私は死ねる、 友よ、今私は 心静かに 今安らかに 私は死ねる。 カルロ （感極まって彼を抱擁し） その願いは神かけて叶えられよう、 その願いは叶えられよう。 さらば。 アルヴァーロ さらば。 （軍医と兵士たちは負傷した彼を医務室へと運ぶ） 第５場 カルロ 恐ろしいことだ！ この勇者もやはり死ぬのか！ だが腑に 落ちぬ。何故カラトラーヴァと聞いて。もしや彼が 父の仇（かたき）？ 神よ、嘘だ！ だがもし彼が？ 今彼は生きてここに！ この鍵が？（別訳：この中に） すべてを語る。（別訳：秘密の鍵が。） （震えながら鞄を開き、封書を取り出す） この手紙、何を。 （手を止めて） 誓いを忘れたか？ この命を助けたのは？ だがわしもまた。もし彼が呪わ れた男で目指す仇なら、封印を 破れ。誰もおらぬ。いや？ それはできぬ！ （封書を下に落とす） あぁすべてはこの中に、 ためらいは無駄なこと、 だができぬ、我が誇り 辱めることは。 騎士の誇りを守り この箱に手を触れるな。 湧き上がるこの迷い、 雲のように我が胸を包む 迷いの雲よ去れ、 湧き上がるこの迷い、 雲のように我が胸に湧く、 疑いの雲よ去れ、 恐ろしいこの迷い、 守らねば我らの誓いを ここに謎を解く鍵があるのでは？ よし。 （鞄に戻って中をかき回す） これは何… 封印はない…このことは… 約束はない…開（あ）けてみよう… あぁ！ レオノーラ！ 彼はドン・アルヴァーロ！ 生きている、この手で殺す。 （軍医が部屋のドアから現れる） 軍医 助かります、命は。 （出て行く） カルロ 助かる、助かる、あいつは！ あぁ、彼は助かるぞ、 溢れる喜び！ 今こそ復讐の（別訳：今こそ仇を） 時が来たのだ（別訳：討つ時が来た）。 レオノーラ、お前は 何処に隠れている、 父の血流した 仇を愛する 恥ずべき娘は？ あぁ、このひとつきで 二人を地獄に それさえ叶えば 無上の喜び！ 彼は助かるぞ、 溢れる喜び！ レオノーラ、お前は 何処に隠れているか、 父上の血潮を 流したその敵 を愛する恥ずべき娘は？ 彼らを地獄に落とせば 彼らを地獄に落とせば 何にも勝る喜び。 （急いで出て行く） 第６場 （夜ふけの露営地） 合唱 夜の見回り、 よく調べろ。 音もせず、 静かな夜。 足音立てず よく調べろ。 静かに 灯りひとつ ささず、まるで 墓場のよう。 足音立てず よく調べろ。 夜の明ける のも近い。 見回りだぞ、 見回りだぞ、 よく調べろ。 よく調べろ。 物音も聞こえない、 聞こえない、 墓場のように 静かだな。 物音も聞こえない、 足音立てず よく調べろ。 夜の明ける のも近い。 間近だぞ、出掛けよう。 出掛けよう。 静かだぞ、出掛けよう。 静かに、行（ゆ）こう、 行こう、行こう、行こう。 第７場 （徐々に夜が明ける。沈痛な様子でドン・アルヴァーロが入って来る。） アルヴァーロ しばしの時も 心休まず、 胸も張り裂けるばかり。 徒（いたずら）に安らぎを 神に祈るもすべて空し。 第８場 （ドン・アルヴァーロ、ドン・カルロ） カルロ 隊長… アルヴァーロ 誰だ？ （カルロに気づいて） あぁ、君の手当のお陰だ。 カルロ 傷跡は もう痛まぬか？ アルヴァーロ いや。 カルロ では？ アルヴァーロ 大丈夫。 カルロ 立ち会えるか？ アルヴァーロ 誰と？ カルロ 敵は持たぬか？ アルヴァーロ そうは言わぬ、だが誰か、よく分からぬ… カルロ 分からぬ？ お前はまさしく インディオのドン・アルヴァーロ！ アルヴァーロ 何さては、 見たか、あの巻物を開いたか？ カルロ いや、だが絵姿 ですべてを。 この私はドン・カルロ・ディ・ヴァルガス。 アルヴァーロ そんな脅しを 恐れはせぬ。 カルロ 表へ出ろ。 刀を取れ。 アルヴァーロ 君と争う ことはできぬ。 一度は我が 友だったのに。 カルロ 黙れ、二度と それを言うな。 黙れ、聞くのも 汚らわしい。 アルヴァーロ あれは運命だ、 私ではない。 誘惑と言（ゆ）うが それも違う。 神に誓う、 我が誠を 繰り返して言う、 罪ないことを。 神に誓う、 私には 罪はないと。 カルロ 妹は？ アルヴァーロ 行方知れぬ、 あの夜私は ひどい手傷、 その後（あと）あちこ ちを探した。 だが、何処にも、 レオノーラ、死んだか。 カルロ 恥知らずめ！ 妹は ある身寄りの元に 潜んでいたが… アルヴァーロ そして？ カルロ 逃げたわ。 アルヴァーロ （大いに驚いて） レオノーラ、生きているのか！ カルロ そ、そうだ。 アルヴァーロ ドン・カルロ、まるで夢のよう な喜び、胸が騒ぐ。 からだ中の血が湧き かえり燃えるようだ。 主よ、思いがけ ぬこの喜び！ 幸せは神の恵み！ カルロ いや、死なねばならぬ、 呪われて、死なねばならぬ。 生きている、がすぐに死なねばならぬ。 アルヴァーロ 生きているならば 何よりもまず 我ら二人、力 合わせて探し出そう。 共に名誉あるもの、 我らの家名は 広く世にあまねき 輝かしいもの。 あぁ、争わず力 合わせ戦おうぞ。 カルロ ばかな！ ばかげたたわ言を聞く も汚らわしい。 まず血を流して汚さ れた名誉を 清めねばならぬ。 この場ですぐに。 汚れた女も 死なねばならぬ。 アルヴァーロ 何を、言うか？ カルロ 死ぬのだ。死ぬのだ。死ね、死ね。 アルヴァーロ 黙れ！ 黙れ！ カルロ 共に地獄へ落ちろ。 アルヴァーロ あぁ戦えば君は必ず負ける。 カルロ 黙れ！二人を殺す までは倒れぬ。 その血で濡れた 刀で妹も。 アルヴァーロ よし！ その言葉の 通りしてやろう。 君の最後の 時だ、覚悟は、 いいか、いいか、どうだ！ 愚かな奴、その 命もこれまで、覚悟しろ、 行（ゆ）け、行け！ カルロ いや、二人を殺す までは倒れぬ。 その血に濡れた刀 で妹も殺すのだ、 来い、来い！ アルヴァーロ、カルロ 地獄へ、来い！ （剣を抜いて激しく戦う） 第９場 （警備隊が宿営所から駆けつけて二人を引き離す） 合唱 待て、やめろ！ カルロ （怒り狂って） いや、奴か俺かだ、放せ。 合唱 争いはよせ。 アルヴァーロ （独白） 神は我を助け給う。 カルロ 死ぬのだ！ 合唱 （逃れようとするカルロに） よせ！ 来い！ カルロ （ドン・アルヴァーロに） 我が父の仇だ！ アルヴァーロ この上は、ただ神の 御手（みて）にすがるばかり。 人里離れ、山深く、 ただ祈りの明け暮れ。 （退場。彼らは少しずつ離れて行く。） 第10場 （夜が明ける） 合唱 太鼓の響きに この胸ははずむ。 戦いは我が 命、我が喜び。 我ら兵士には 昨日（きのう）も明日（あす）もない。 ただ今日という日 のことばかりさ。 プレチオシルラ （女たちに） 遠い国から 来た占い師、 どんなことでも よく当たるよ。 （兵士たちに） その手を出して、 見ておもらいよ、 お前の女が どうしているか。 合唱 みんな手を出して 占ってもらおうよ、 あれに誠が あるかどうかを。 ＜カット＞ 兵士たち 姐（ねえ）さん、早く酒だ。 （酒場の女たちは彼らのグラスを満たす） ひとりの兵士 さぁ元気に行こうぜ。 全員 （飲む） 万歳！ ひとりの兵士 イタリア、スペイン万歳！ 合唱 万歳！ プレチオシルラ 我らの勇士、ドン・フェデリコ・エレロス！ 全員 万歳！ 別の兵士 我が同盟の友、ドン・フェリーチェ・デ・ボルノス！ 全員 （飲む） のために！ 第11場 （行商人トラブーコ親方の周りに人が集まる。） トラブーコ さぁ安いよ、買いなさらんか？ 針に、はさみ、上等の石鹸！ さぁ安いよ、買いなさらんか？ どんなものでも現金払い、 なんでもすぐこの場で。 ひとりの兵士 この腕輪いくら？ 別の兵士 この数珠（じゅず）でいくら払う？ 別の兵士 これでいくら払う？ 全員 （時計や指輪などを見せながら） いくら払う… トラブーコ どれもみんな 安物で、がらくただ、がらくただ！ 全員 悪党めが、ひどい奴だ。 トラブーコ では少し折れ合うとして、ひとつ当たり 30では。 全員 そりゃ泥棒だ。 トラブーコ ま、それではひとつ当たり 20文上乗せして。 さ、品物を！ 全員 金を拝 ませればすぐ渡そう。 トラブーコ まず先に、ここへ出して。 全員 （品物を渡して） それ。それ。 トラブーコ （品物を引き取って金を払う） ほれ、ほれ、これが、お前、さんの、分だ。 これで、どっちも、これで。 全員 （彼を追いかけながら） 早く、出て行け ささ、出て行け ささ、早く出て行け、 すぐ消え失せろ！ トラブーコ （幸せそうに、独白） まずまずいい商売！ （それから声を上げて） さ、安いよ、買いなさらんか？ さ、安いよ、買いなされ、 さ、安いよ、安いよ、 何でもすぐこの場で。 （キャンプの別の隅の方に移動する） 第12場 （前場の人々、物乞いする農夫たち） 農夫たち お恵みくだされ、 食べるものを。 戦（いくさ）のために 町も村も焼けて 住む家もなく、 食べ物もなく。 第13場 （前場の人々、新兵たち） 新兵たち 別れる時、可哀想な お袋は泣いていた。 あの娘にも会えない（別訳：あの娘とも別れて） あぁ家（うち）に帰りたい。 酒場の女たち （陽気に新兵たちに近づいて酒を注ぎ） 泣かないで、お若いの、 おっかさんの代わりに 私らがみんなで 可愛がってあげよう。 だから涙を 拭いて、過ぎたこ とはよく見えるもの、 さぁ忘れて。 プレチオシルラ （新兵たちの間に入りながら、何人かの腕を取って冗談めかして言う） 何をしてるの、さ、いい若い 者がどうして？ 子供みたいに泣いて みっともないよ、 笑われるわよ。 周りを見てご覧 よ、私の占い、 みんなでお前を 慰めてくれよう。 酒場の女たち 私らみんなで 可愛がってあげよう。 過ぎたことはよく 見えるものだ。 プレチオシルラ さぁ、子供みたいに泣いて 笑われるわよ。 もう泣くのはやめて 楽しく笑って、笑って 元気を出すのよ、 涙を拭いたら 元気を出して、 さぁ、しっかり、元気を、お出しよ。 酒場の女たち もう泣くのはやめて 楽しく、もう泣かずに 泣かずに 元気を出すのよ。 涙を拭いたら 元気を出して、 ＜カット＞ 第14場 ＜カット＞ （近くにたまたまあった太鼓を取り上げ、鼓手が演奏する真似をする。兵士たちが押し寄せて彼女を取り囲む。群衆が後に続く。） プレチオシルラ、合唱 ラタプラン、ラタプラン、集まれ、 太鼓の用意はいいか。 ラタプラン、ラタプラン、さぁ行（ゆ）くぞ、 太鼓打ち鳴らして。 ラタプラン、ラタプラン、さぁ進め、 恐れ知らぬ兵士。 ラタプラン、ラタプラン、あれ見ろ、 敵の旗は倒れた！ ラタプラン、ピム、パム、プム、後ろを見せる（別訳：敵を恐れる） 卑怯者は出て行（ゆ）け。 ラタプラン、面（おもて）に受けた 手傷は輝く名誉。 ラタプラン、ラタプラン、勝利を 目指していざ進め１ ラタプラン、ラタプラン、今こそ、 世界はお前のもの。 ラタプラン、ラタプラン、ラタプラン！ （走って出て行く） ATTO TERZO SCENA I In Italia presso Velletri. Bosco. Notte oscurissima. Don Alvaro, in uniforme di capitano spagnuolo dei Granatieri del Re, si avanza lentamente dal fondo. Si sentono voci interne a destra. CORO Attenti al gioco, attenti, attenti al gioco, attenti … PRIMA VOCE Un asso a destra. SECONDA VOCE Ho vinto. PRIMA VOCE Un tre alla destra. Cinque a manca. SECONDA VOCE Perdo. ALVARO La vita è inferno all infelice. Invano morte desio! Siviglia! Leonora! Oh, rimembranza! Oh, notte Ch ogni ben mi rapisti! Sarò infelice eternanmente, è scritto. Della natal sua terra il padre volle Spezzar l estranio giogo, E coll unirsi All ultima dell Incas la corona Cingere confidò. Fu vana impresa. In un carcere nacqui; Ho vinto. Invano morte desio! Siviglia! Leonora! Oh, rimembranza! Oh, notte Ch ogni ben mi rapisti! Sarò infelice eternanmente, è scritto. Della natal sua terra il padre volle ALVARO La vita è inferno all infelice. Invano morte desio! Siviglia! Leonora! Oh, rimembranza! Oh, notte Ch ogni ben mi rapisti! Sarò infelice eternanmente, è scritto. Della natal sua terra il padre volle Spezzar l estranio giogo, E coll unirsi All ultima dell Incas la corona Cingere confidò. Fu vana impresa. In un carcere nacqui; M educava il deserto; Sol vivo perchÈ ignota È mia regale stirpe! I miei parenti Sognaro un trono, e li destò la scure! Oh, quando fine avran Le mie sventure! O tu che seno agli angeli Eternamente pura, Salisti bella, incolume Dalla mortal jattura, O tu che seno agli angeli Salisti bella, e pura. Non iscordar di volgere Lo sguardo a me tapino, Che senza nome ed esule, In odio del destino, Che senza nome ed esule, In odio del destino, Chiedo anelando, Ahi misero, Chiedo anelando, Ahi misero, La morte d incontrar. Leonora mia, soccorrimi, Leonora mia, soccorrimi, Pietà, pietà, pietà del mio penar! Leonora, soccorrimi, Pietà del mio penar! Leonora mia, pietà, pietà del mio penar! Soccorrimi, pietà di me! CARLO dall interno Al tradimento! VOCI Muoia! ALVARO Quali grida! CARLO Aita! ALVARO Si soccorra. VOCI Muoia! Muoia! Accorre al luogo onde si udivano le grida; si sente un picchiare di spade, alcuni ufficiali attraversando la scena fuggendo in disordine da destra a sinistra. SCENA II Don Alvaro ritorna con Don Carlo ALVARO Fuggir! Ferito siete? CARLO No, vi debbo la vita. ALVARO Chi erano? CARLO Assassini. ALVARO Presso al campo così? CARLO Franco dirò fu alterco al gioco. ALVARO Comprendo, colà, a destra. CARLO Sì. ALVARO Ma come, si nobile d aspetto, a quella bisca scendeste? CARLO Nuovo sono. Con ordini del general sol ieri giunsi; senza voi morto sarei. Or dite a chi debbo la vita? ALVARO Al caso … CARLO Pria il mio nome dirò. (Non sappia il vero) Don Felice de Bornos, aiutante del duce. ALVARO Io, Capitan dei Granatieri, Don Federico Herreros. CARLO La gloria dell esercito! ALVARO Signore… CARLO Io l amistà ne ambia; la chiedo e spero. ALVARO Io pure della vostra sarò fiero. Si danno la destra. ALVARO e CARLO Amici in vita e in morte Il mondo ne vedrà. Uniti in vita e in morte Entrambi troverà. Uniti in vita e in morte, in vita e in morte Entrambi ne vedrà. VOCI INTERNO Si odono voci interne e squilli di trombe All armi, all armi! Andiamo, all armi! All armi, all arm, all arm, all armi! CARLO Con voi scendere al campo d onor, emularne l esempio potrò. ALVARO Testimone del vostro valor Ammirarne le prove saprò. CORO All armi, all arm, all arm, all armi! Escono correndo. SCENA III È il mattino. Salotto nell abitazione d un ufficiale superiore dell esercito spagnuolo in Italia non lungi da Velletri. Nel fondo sonvi due porte, quella a sinistra mette ad una stanza da letto, l altra è la comune. A sinistra presso il proscenio è una finestra. Si sente il rumore della vicina battaglia. Un Chirurgo militare ed alcuni Soldati ordinanze dalla comune corrono alla finestra. SOLDATI Arde la mischia. CHIRURGO guardando con un canocchiale Prodi i granatieri! SOLDATI Li guida Herreros. CHIRURGO Ciel! … Ferito ei cadde! … Piegano i suoi! … L aiutante li raccozza, Alla carica li guida! … Già fuggono i nemici. I nostri han vinto! VOCI di fuori A Spagna gloria! ALTRE VOCI Viva l Italia! TUTTI Vittoria! CHIRURGO Portan qui ferito il Capitano. SCENA IV Don Alvaro, ferito e svenuto, è portato in una lettiga da quattro Granatieri. Da un lato è il Chirurgo, dall altro è Don Carlo, coperto di polvere ed assai afflitto. Un Soldato depone una valigia sopra un tavolino. La lettiga è collocata quasi nel mezzo della scena. CARLO Piano … qui posi … Approntisi il mio letto. CHIRURGO Silenzio. CARLO V ha periglio? CHIRURGO La piaga che ha nel petto mi spaventa. CARLO Deh, il salvate. ALVARO rinvenendo Ove son? CARLO Presso l amico. ALVARO Lasciatemi morire. CARLO Vi salveran le nostre cure. Premio L Ordine vi sarà di Calatrava. ALVARO Di Calatrava! Mai! Mai! CARLO fra sé Che! Inorridì di Calatrava al nome! ALVARO Amico … CHIRURGO Se parlate … ALVARO Un detto sol … CARLO al chirurgo Ven prego ne lasciate. Il chirurgo si ritira. Don Alvaro accenna a Don Carlo di appressarsegli. ALVARO Solenne in quest ora Giurami dovete Far pago un mio voto. CARLO Lo giuro, lo giuro. ALVARO Sul core cercate. CARLO Una chiave. ALVARO indicando la valigia Con essa trarrete Un piego celato! L affido all onore, Colà v ha un mistero Che meco morrà. S abbruci me spento. CARLO Lo giuro, sarà. ALVARO Or muoio tranquillo; Vi stringo al cor mio. Al core or muoio tranquillo; Vi stringo al cor mio. Or muoio tranquillo; Vi stringo al cor mio. CARLO lo abbraccia con grande emozione Amico, fidate, fidate nel cielo, fidate nel cielo, Amico, fidate nel cielo, fidate. Addio. ALVARO Addio. Il chirurgo ed i soldati trasportano il ferito nella stanza da letto. SCENA V CARLO Morir! Tremenda cosa! Sì intrepido, sì prode, ei pur morrà! Uom singolar costui! Tremò di Calatrava al nome. A lui palese n è forse il disonor? Cielo! Qual lampo! S ei fosse il seduttore? Desso in mia mano, e vive! Se m ingannassi? Questa chiave il dica. Apre convulso la valigia, e ne trae un plico suggellato Ecco i fogli! Che tento! S arresta E la fé che giurai? E questa vita che debbo al suo valor? Anch io lo salvo! S ei fosse quell Indo maledetto che macchiò il sangue mio?… Il suggello si franga. Niun qui mi vede. No? Ben mi vegg io! Getta il plico Urna fatale del mio destino, Va, t allontana, mi tenti invano; L onor a tergere qui venni, e insano D un onta nuova nol macchierò. Un giuro è sacro per l uom d onore; Que fogli serbino il lor mistero. Disperso vada il mal pensiero Disperso vada il mal pensiero, il mal pensiero Che all atto indegno mi concitò. Disperso vada il mal pensiero Disperso vada il mal pensiero, il mal pensiero Che all atto indegno mi concitò. Disperso vada il mal pensiero Che all atto indegno mi concitò, mi concitò. E s altra prova rinvenir potessi? Vediam. Torna a frugare nella valigia Qui v ha un ritratto… Suggel non v é … nulla ei ne disse … Nulla promisi … s apra dunque … Ciel! Leonora! Don Alvaro è il ferito! Ora egli viva, e di mia man poi muoia! Il chirurgo si presenta sulla porta della stanza CHIRURGO Lieta novella, è salvo! Esce. CARLO È salvo! Oh gioia! Egli è salvo! Gioia immensa Che m innondi il cor ti sento! Potrò alfine il tradimento Sull infame vendicar. Leonora, ove t ascondi? Di seguisti tra le squadre Chi del sangue di tuo padre Chi del sangue di tuo padre Ti fe il volto rosseggiar? Ah, felice appien sarei Se potessi il brando mio Ambedue d averno al dio D un sol colpo consacrar! Egli è salvo! Oh gioia immensa Che m innondi il cor ti sento! Leonora, ove t ascondi? Ove t ascondi, ove t ascondi? Di seguisti tra le squadre Chi del sangue di tuo padre Ti fe il volto, ti fe il volto rosseggiar? Ambedue al Dio d averno vo consacrar, Ambedue al Dio d averno vo consacrar, Ambedue vo consacrar, Parte precipitosamente. SCENA VI Accampamento militare presso Velletri. Sul davanti a sinistra è una bottega da rigattiere; a destra un altra ove si vendono cibi, bevande e frutta. All ingiro sono tende militari, baracche di rivenduglioli, ecc. È notte; la scena è deserta. Una pattuglia entra cautamente in scena, esplorando il campo. CORO Compagni, sostiamo, Il campo esploriamo; Non s ode rumor, Non brilla un chiarore; Compagni, sostiamo, Il campo esploriamo; Non s ode rumor, Non brilla un chiarore; In sonno profondo Sepolto ognun sta. Compagni, sostiamo, Il campo esploriamo; Fra poco la sveglia Suonare s udrà. Il campo esploriamo, Il campo esploriamo, Il campo esploriamo, Il campo esploriamo, Ah no, non s ode, non s ode rumor, Non s ode rumor, In sonno profondo Sepolto ognun sta. Non s ode rumor, non s ode rumor, Compagni, inoltriamo, Compagni, inoltriamo, Fra poco la sveglia Suonare s udrà. Non s ode rumor, andiamo, Compagni, Andiamo, Non s ode rumor, andiamo, Compagni, Andiamo, Andiamo, andiamo, andiamo. SCENA VII Spunta l alba lentamente. Entra Don Alvaro pensoso ALVARO Né gustare m è dato Un ora di quiete. Affranta è l alma dalla lotta crudel. Pace ed oblio indarno, indarno Io chieggo al cielo, indarno, indarno. SCENA VIII Detto e Don Carlo CARLO Capitano… ALVARO Chi mi chiama? Riconosce Carlo Voi, che si larghe cure mi prodigaste. CARLO La ferita vostra Sanata è appieno? ALVARO Sì. CARLO Forte? ALVARO Quale prima. CARLO Sosterreste un duel? ALVARO Con chi? CARLO Nemici non avete? ALVARO Tutti ne abbiam …ma a stento, a stento comprendo … CARLO No? Messaggio non v inviava Don Alvaro, l Indiano? ALVARO Oh tradimento! Sleale! Il segreto fu dunque violato? CARLO Fu illeso quel piego, L effigie ha parlato. Don Carlos di Vargas, tremate io sono. ALVARO D ardite minacce Non m agito al suono. CARLO Usciamo all istante. Un deve morire. ALVARO La morte disprezzo, Ma duolmi inveire Contr uom che per primo Amistade m offria. CARLO No, no, profanato Tal nome non sia. No, no, no, profanato Tal nome non sia. ALVARO Non io, fu il destino, Che il padre v ha ucciso. Non io che sedussi Quell angiol d amore. Ne guardano entrambi, E dal paradiso Ch io sono innocente Vi dicono al core. Ch io sono innocente Vi dicono al core. Sono innocente. CARLO Adunque colei? ALVARO La notte fatale Io caddi per doppia Ferita mortale; Guaritone, un anno In traccia ne andai, Ahimé, ch era spenta Leonora trovai. CARLO Menzogna, menzogna! La suora - Ospitavala antica parente. Vi giunsi, ma tardi … ALVARO Ed ella? CARLO Fuggente. ALVARO trasalendo E vive! Ella vive, gran Dio! CARLO Sì, vive. ALVARO Don Carlo, amico, il fremito Ch ogni mia fibra, mia fibra scuote, Vi dica che quest anima Infame esser non puote. Vive! Gran Dio, quell angelo … Vive quell angelo, vive! Quell angel vive, vive gran Dio! CARLO Ma in breve morirà. In breve, in breve, in breve morirà. Ella vive, ma in breve, ma in breve morirà. ALVARO No, d un imene il vincolo Stringa fra noi la speme; E s ella vive, insieme Cerchiamo ove fuggì. Giuro che illustre origine Equale a voi mi rende, E che il mio stemma splende Come rifulge il di. Ah! E s ella vive, insieme Cerchiam, cerchiamoo ove fuggì. CARLO Stolto! Stolto! Fra noi dischiudesi Insanguinato avello. Come chiamar, come chiamar fratello Chi tanto a me rapì? D eccelsa o vile origine. È d uopo ch io vi spegna, E dopo voi l indegna Che il sangue suo tradi. ALVARO Che dite? Che dite? CARLO Ella morrà, ella morrà, morrà,morrà. ALVARO Tacete! Tacete! CARLO Il giuro a Dio morrà l infame. ALVARO Voi pria cadrete, voi pria cadrete nel fatal certame. CARLO Morte! ov io non cada esanime Leonora giungerò Tinto ancor del vostro sangue Questo acciar le immergerò. ALVARO Morte! Sì! Col brando mio Un sicario ucciderò; Il pensier volgete a Dio. L ora vostra alfin suonò. Morte! morte! morte! Ora il pensier volgete a Dio. L ora vostra, l ora vostra alfin suonò. Andiam, andiam. CARLO Tinto ancor del vostro sangue Questo acciar le immergerò. Sì! Tinto ancor del vostro sangue Questo acciar le immergerò, le immergerò. Andiam, andiam. TUTTI E DUE A morte! Andiam morte! Sguainano le spade e si battono furiosamente. SCENA IX Accorre la pattuglia del campo a separarli CORO Fermi! Arrestate! CARLO furente No - la sua vita o la mia - tosto. CORO Lunge di qua si tragga. ALVARO fra sé Forse del ciel l aita a me soccorre. CARLO Colui morrà! CORO a Carlo che cerca svincolarsi Vieni! Vieni! CARLO a Don Alvaro Carnefice del padre mio! ALVARO Or che mi resta? Pietoso Iddio, Tu ispira, illumina il mio pensier. Al chiostro, all eremo, ai santi altari L oblio, la pace chiegga il guerrier. Esce. Si allontanano poco a poco. SCENA X Spunta il sole; il rullo dei tamburi e lo squillo delle trombe danno il segnale della sveglia. La scena va animandosi a poco a poco. Soldati spagnuoli ed italiani di tutte le armi sortono dalle tende ripulendo schioppi, spade, uniformi, ecc. Ragazzi militari giuocano ai dai sui tamburi. Vivandiere che vendono liquori, frutta, pane, ecc. girano per il campo. Preziosilla, dall alto d una bracca, predice la buona ventura. scena animatissima. CORO Lorché pifferi e tamburi Par che assordino la terra, Siam felici, ch è la guerra Gioia e vita al militar. Vita gaia, avventurosa, Cui non cal doman né ieri, Ch ama tutti i suoi pensieri Sol nell oggi concentrar. PREZIOSILLA alle donne Venite all indovina, Ch è giunta di lontano, E puote a voi l arcano Futuro decifrar. ai soldati Correte a lei d intorno, La mano le porgete, Le amanti apprenderete Se fide vi restâr. CORO Andate/Andiamo all indovina, La mano le porgiamo/porgete, Le belle udir possiamo Se fide a voi restâr. PREZIOSILLA Chi vuole il paradiso s accenda di valore, e il barbaro invasore s accinga a debellar. Avanti, avanti, avanti, predirvi sentirete qual premio coglierete dal vostro battagliar, ah! - qual premio coglierete dal vostro battagliar. SOLDATI Avanti, avanti, avanti, predirci sentiremo qual premio coglieremo dal nostro battagliar. VIVANDIERE Avanti, avanti, avanti, predirivi sentirete qual premio coglierete dal vostro battagliar. CORO circondandola Avanti, avanti, avanti. SOLDATI Qua, vivandiere, un sorso. Le vivandiere versano loro UN SOLDATO Alla salute nostra! TUTTI bevendo Viva! UN SOLDATO A Spagna ed all Italia unite! CORO Evviva! PREZIOSILLA Al nostro eroe Don Federico Herreros! TUTTI Viva! Viva! UN ALTRO SOLDATO Ed al suo degno amico Don Felice de Bornos. TUTTI bevendo Viva, viva! SCENA XI L attenzione è attirata da Mastro Trabuco, rivendugliolo, che, dalla bottega a sinistra, viene con una cassetta al collo portante vari oggetti di meschino valore. TRABUCO A buon mercato chi vuol comprare? Forbici, spille, sapon perfetto! Io vendo e compro qualunque oggetto, Concludo a pronti qualunque affar. Concludo a pronti qualunque affar. UN SOLDATO Ho qui un monile; quanto mi dai? ALTRO SOLDATO V è una collana. Se vuoi la vendo. ALTRO SOLDATO Questi orecchini, li pagherai? TUTTI mostrando orologi, anelli, ecc. Vogliamo vendere … TRABUCO Ma quanto vedo Tutto è robaccia, brutta robaccia, brutta robaccia! TUTTI Tale, o furfante, è la tua faccia. TRABUCO Pure aggiustiamoci, aggiustiamoci, per ogni pezzo Do trenta soldi. TUTTI Da ladro è il prezzo. TRABUCO Ih! Quanta furia! C intenderemo. Qualch altro soldo v aggiungeremo. Date qua, subito! TUTTI Purché all istante Venga il denaro bello e sonante. TRABUCO Prima la merce, qua, colle buone. TUTTI dandogli gli oggeti A te. A te. TRABUCO ritrando la roba e pagando A te, a te, benone, benone, benone, benone. Benone, benone, benone. TUTTI cacciandolo Sì, sì, ma vattene! Sì, sì, ma vattene! Sì, sì, ma vattene, vattene. Vattene, vattene, vattene. TRABUCO fra sé, contento Che buon affare, che buon affare! poi, forte A buon mercato chi vuol comprare, A buon mercato chi vuol comprare, A buon mercato chi vuol comprare, A buon mercato chi vuol comprare? Si avvia verso un altro lato del campo. SCENA XII Detti e Contadini questuanti con ragazzi a mano. CONTADINI Pane, pan per carità, Pane, pan per carità! Tetti e campi devastati N ha la guerra, ed affamati Cerchiam pane per pietà, Cerchiam pane per pietà. SCENA XIII Detti ed alcune Reclute piangenti che giungono scortate. RECLUTE Povere madri deserte nel pianto Per dura forza dovemmo lasciar. Della beltà n han rapiti all incanto, A nostre case vogliamo tornar. VIVANDIERE accostandosi gaiamente alle reclute ed offrendo loro da bere Non piangete, giovanotti, Per le madri, per le belle; V ameremo quai sorelle, Vi sapremo consolar. Certo il diavolo non siamo; Quelle lagrime tergete, Al passato, ben vedete, Ora è inutile pensar. PREZIOSILLA entra fra le reclute, ne prende alcune pel braccio, e dice loro burlescamente Che vergogna! Su, coraggio! Bei figliuoli, siete pazzi? Se piangete quai ragazzi Vi farete corbellar, Vi farete corbellar. Un occhiata a voi d intorno, E scommetto che indovino, Ci sarà più d un visino Che sapravvi consolar. VIVANDIERE V ameremo quai sorelle, V ameremo quai sorelle, Al passato, ben vedete, Ora è inutile pensar. PREZIOSILLA Ah! se piangete quai ragazzi Vi farete corbellar, Se piangete, se piangete Vi farete corbellar, corbellar, Su, coraggio, su, coraggio! Se piangete quai ragazzi Vi farete corbellar, Su, coraggio, coraggio, coraggio! VIVANDIERE Non piangete per le madri e Per le belle, no, non piangete Ah, no, no, no, Su, coraggio, su, coraggio! Al passato, ben vedete, Ora è inutile pensar. TUTTI Nella guerra è la follia Che dee il campo rallegrar; Viva, viva la pazzia Che qui sola ha da regnar! Le vivandiere prendono le reclute pel braccio e s incomincia vivacissima danza generale. Ben presto la confusione e lo schiamazzo giungono al colmo. SCENA XIV Detti e Fra Melitone che, preso nel vortice della danza, è per un momento costretto a ballare con le vivandiere. Finalmente, riuscito a fermarsi, esclama MELITONE Toh! Toh! Poffare il mondo! Che tempone! Corre ben l avventura! Anch io ci sono. Venni di Spagna a medicar ferite, ed alme a mendicar. Che vedo? È questo un campo di Cristiani, o siete Turchi? Dove s è visto berteggiar la santa domenica così?…Ben più faccenda le bottiglie vi dan che le battaglie! E invece di vestir cenere e sacco qui si tresca con Venere, con Bacco? Il mondo è fatto una casa di pianto; ogni convento ora è covo del vento! I santuari spelonche diventar di sanguinari; perfino i tabernacoli di Cristo fatti son ricettacoli del tristo. Tutto va a soqquadro. E la ragion? La ragion? Pro peccata vestra pei vostri peccati. SOLDATI Ah, frate, frate! MELITONE Voi le feste calpestate, Rubate, bestemmiate … SOLDATI ITALIANI Togone infame! SOLDATI SPAGNUOLI Segui pur, padruccio. MELITONE E membri e capi siete d una stampa Tutti eretici. Tutti, tutti cloaca di peccati, E finché il mondo Puzzi di tal pece Non isperi la terra alcuna pace. SOLDATI ITALIANI serrandolo intorno Dàlli! Dàlli! SOLDATI SPAGNUOLI difendendolo Scappa! Scappa! SOLDATI ITALIANI Dàlli! Dàlli sulla cappa! Cercano di picchiarlo, ma egli se la svigna, declamando sempre. PREZIOSILLA ai soldati che lo inseguono uscendo dalla scena Lasciatelo chi ei vada. Far guerra ad un cappuccio! Bella impresa! Non m odon? Sia il tamburo sua difesa. Prende a caso un tamburo e, imitata da qualche tamburino, lo suona. I soldati accorrono tosto a circondarla, seguiti da tutta la turba. PREZIOSILLA e CORO Rataplan, rataplan, della gloria Nel soldato ritempra l ardor; Rataplan, rataplan, di vittoria Questo suono è segnal percursor! Rataplan, rataplan, or le schiere Son guidate raccolte a pugnar! Rataplan, rataplan, le bandiere Del nemico si veggon piegar! Rataplan, pim, pam, pum, inseguite Chi la terga, fuggendo, voltò … Rataplan, le gloriose ferite Col trionfo il destin coronò. Rataplan, rataplan, la vittoria Più rifulge de figli al valor!… Rataplan, rataplan, la vittoria Al guerriero conquista ogni cor. Rataplan, rataplan, rataplan! Escono correndo. All rights reserved © Asahina Takashi Verdi,Giuseppe/La Forza del Destino+/IV

• Vocaloid English & Romaji Lyrics @wiki - ヤクソクの種 Seeds of Promises (Yakusoku no Tane)

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  【Tags 40meterP Gumi Y tS tT】 Original Music Title ヤクソクの種 Seeds of Promises (Yakusoku no Tane) Music Lyrics written, Voice edited by 40㍍P (40meterP) Music arranged by 40㍍P (40meterP) Singer Gumi (Megpoid)　 Click here for the Japanese Lyrics English Lyrics (translated by animeyay)： In a faraway place where not even light can reach, there were some nameless flowers. I heard that they would bloom into beautiful flowers whenever a promise was fulfilled. The seeds of words ride on the wind to this place, and grow into green sprouts again this year. The flowers bloom extravagantly without being loved by anyone. Your tears will probably become raindrops and embrace those flowers. Their meager wish believes that they will eventually bloom grandly far and wide. I entrusted my words to the starless sky "Someday I will go meet you." That promise, covered in wounds, sends its seed into the wind, which disappears into the sky. In a faraway place where not even light can reach, there were some nameless flowers. I heard that they would wilt and perish away whenever a promise was broken. Those flowers, having withered, become the wind and return to the people who originally gave the words, so that those promises would not end up being forgotten completely someday. Your smile will probably become the sun and shine over those flowers. Their meager wish believes that they will eventually bloom grandly far and wide. The words that I entrusted to the starless sky were still inflicting pain upon me even now. That promise, covered in wounds, sends its seed towards me. I entrusted my words to the starless sky and made a vow to my heart. That promise, covered in wounds, sends its seed into the wind, which disappears into the sky. In a faraway place where not even light can reach, there were some nameless flowers. I heard that they would bloom into beautiful flowers whenever a promise was fulfilled. Romaji lyrics (transliterated by animeyay)： hikari mo todokanai tooi basho ni namae sae shiranai hana ga arimashita dareka ga yakusoku o mamoru tabi ni kirei na hana o sakaseru to kikimashita kotoba no tane ga soyokaze ni notte kotoshi mo kono basho de aoku mebukimasu utsukushiku sakihokoru sono hana wa dare ni aisareru koto naku anata no namida wa ame ni natte sono hana o tsutsunde kureru deshou chiisana negai wa haruka tooku sakihokoru toki o shinjite hoshi no nai sora ni kotoba o azuketa "itsuka boku ga mukae ni yuku yo" to kizu dareke no sono yakusoku no tane wa kaze ni fukarete sora e kiesatte yuku hikari mo todokanai tooi basho ni namae sae shiranai hana ga arimashita dareka ga yakusoku o yaburu tabi ni kareochite kiete shimau to kikimashita kareochita sono mi wa kaze ni natte kotoba o unda hito no moto e kaerimasu musunda yakusoku ga itsu no hi ni mo wasurerarete shimawanu you ni anata no egao wa taiyou ni nari sono hana o terashite kureru deshou chiisana negai wa haruka tooku sakihokoru toki o shinjite hoshi no nai sora ni azuketa kotoba wa ima mo boku o kurushimasete ita kizu darake no sono yokusoku no tane wa itsuka boku no moto e to hoshi no nai sora ni kotoba o azuketa boku wa boku no kokoro ni chikatta kizu darake no sono yakusoku no tane wa kaze ni fukarete sora e kiesatte yuku hikari mo todokanai tooi basho ni namae sae shiranai hana ga arimashita dareka ga yakusoku o mamoru tabi ni kirei na hana o sakaseru to kikimashita [40m-P, 40mP, 40meter-P, K, 40meterP]